附錄一 登 樓 賦 王 粲

題解 文體、主旨 寫作背景

本文選自《昭明文選》，為東漢末年著名的抒情小賦。獻帝西遷，王粲以長安紛亂，南至荊州（今湖南省、湖北省一帶）依附劉表，卻因貌醜體弱，不為所重。落拓失意之餘，登上當陽（今湖北省當陽縣）城樓遠眺，觸景傷懷，因作此賦以抒發不遇之慨和思鄉之情。 漢賦以敘事記物為主，多長篇鉅製；然而此篇敘事從容，寓情於景，文字清新，盡脫漢代大賦雕琢之習氣。本文以一「憂」字奠定抒情基調，貫串全篇。篇幅雖短，然而情感深刻，是動盪亂世的悲涼慷慨之音。通篇用韻，並夾以工整偶句，實開六朝精巧小賦之先河。

從漢初降及建安，辭賦由鴻篇巨製轉為短小精悍，由排比鋪陳轉為抒情體物，登樓賦可謂建安辭賦的代表，亦是中國文學中最早以登樓為題，書寫懷鄉之情的賦作。 劉勰謂王粲「魏、晉之賦首」，可知此賦地位之高！而王粲登樓，更成為一個「失意登樓」的意象典型，被歷來文人不斷的在創作中引用。 此賦與《楚辭》頗有相似之處，光是《楚辭》相關字句引用轉化就多達二十多句。

抒情小賦：劉勰《文心雕龍》以為漢賦可分為「體物」和「寫志」兩大類，王粲〈登樓賦〉屬於「寫志」類的抒情小賦，可謂建安時期抒情小賦成熟的標誌。 東漢末年，天下大亂，軍閥混戰，人民痛苦，王粲到荊州依附劉表避亂。但是劉表是一個庸碌無能之輩。王粲空懷壯志，施展不能。 至建安九年，滯留荊州已逾十二年。歲月蹉跎，有志難酬，未免勾起懷才不遇、思鄉懷土之情，所以有登樓賦之作。

作者 生平簡介及思想 王粲二三事 文學成就

王粲，字仲宣，東漢末年山陽高平（今山東省 鄒縣）人。生於靈帝熹平六年（西元一七七年），卒於獻帝建安二十二年（西元二一七年），年四十一。 王粲出身名門望族，自幼有才名，為蔡邕賞識，倒屣相迎。後因長安大亂，避難至南方，依附荊州刺史劉表，但不被重用，抑鬱不得志，羈留異鄉十餘年。赤壁戰後，歸附曹操，官至侍中。建安二十二年，隨曹操征吳，病逝途中。

王粲博聞強記，才思敏捷，善屬文。其詩辭氣慷慨，其賦抒情真摯，風格清麗。在建安七子中成就最高，與曹植並稱「曹、王」。 代表作為〈七哀詩〉和〈登樓賦〉，有《王侍中集》傳世。

倒屣相迎 蔡邕以才學著稱，名聲顯赫，極受朝廷器重。蔡邕府前常車騎塞巷，府中賓客滿座。聽說王粲在門外求見，倒穿著鞋出門迎接。王粲不僅年輕，且身材矮小，滿座人都大為驚異。蔡邕說：「這是三公王暢之孫，有異才，我不如他。我家所有的書籍文章，應當全部送給他。」 這就是「倒屣相迎」的故事。

生榮死哀 和同時代的文士相比，王粲的後半生是得意的。孔融、楊修被殺，徐幹貧病，應氏兄弟遠赴朔方，劉楨因平視甄夫人而被罰做苦工，獨獨王粲一直為曹操所信用，委以重要的職責，經常陪同曹操坐車出入。而且，在曹氏兄弟的奪嫡之爭中，王粲也能以玲瓏圓融的態度周旋其間，而不像楊修、吳質那樣死保一派，因而能同時獲得曹丕和曹植的好感。 曹植作〈王仲宣誄〉，說自己和王粲「義貫丹青，好和琴瑟，分過友生」，這樣的際遇，也確實稱得上「生榮死哀」了。

文學成就 1.辭賦獨步漢南 王粲是建安七子的領袖。他在文學上的成就，是曹氏父子所推重的。 曹丕在〈與吳質書〉中對王粲的辭賦批評是「仲宣獨自善於辭賦，惜其體（本質，指文章的思想氣概）弱，不足起其文（文采），至於所善，古人無以遠過。」。所謂「古人無以遠過」乃是指駢詞俳句的熟練和巧妙的形式，已超過了漢初以來的辭賦家，但曹丕仍認為王粲作品的內容仍嫌貧弱。

文學成就 2.抒情小賦影響魏、晉五言詩歌 在文學史上，從兩漢「鋪釆摛文、體物寫志」的大賦，到漢末魏、晉抒情小賦的確立，王粲此賦是其間的代表作品。從此賦可看到抒情小賦的特點是：作者的視點已從對外在事物的刻劃鋪陳，轉到了對自己內心情感的審視抒發，外在景物從作者客觀描摹的客體，轉化為作者抒情的烘托、陪襯和映照。 抒情小賦的發展及其特點，對於魏、晉時代五言詩歌的發展，是很有影響的。

文學成就 魏、晉、南北朝時期的辭賦作家與辭賦作品，保存至今的作家二百八十四人，作品一千零九十五篇，總數為今存漢賦的六倍。 這個時期，又是寫景抒情的記遊辭賦發展的時期。這類記遊辭賦以作者遊蹤為線索，寫景抒情，一般都寫得情景交融，是很優美的山水文學。另外還有一項重要題材，就是以作者的身世經歷為線索，廣泛聯繫作者所經歷的歷史事件，反映時代風雲的變幻。反映這一題材的賦，對唐代詩歌發展的影響是很大的。

重點整理 字：仲宣 籍貫：山陽（今山東鄒縣） 《三國志‧魏書‧王粲傳》：倒屣相迎（蔡邕迎王粲） 著作：《王侍中集》（〈初征賦〉、〈登樓賦〉、〈七哀詩〉、〈槐賦〉、〈征思賦〉）

時人評論：長於辭賦…雖張蔡不過也。七子中成就最高。 優： 「仲宣獨自善於辭賦，……至於所善，古人無以遠過。」（曹丕在〈與吳質書〉） 「及仲宣靡密，發端必遒。」這是讚賞王粲的〈登樓賦〉思路精密，起筆更是勁健有力。（劉勰《文心雕龍‧詮賦篇》） 缺：然於他文，未能稱是。《典論論文》

課文

登茲樓以四望兮，聊暇日以銷憂。 覽斯宇之所處兮，實顯敞而寡仇。 挾清漳之通浦兮，倚曲沮之長洲。 背墳衍之廣陸兮，臨皋隰之沃流。 北彌陶牧，西接昭丘。 華實蔽野，黍稷盈疇。 雖信美而非吾土兮，曾何足以少留？ 遭紛濁而遷逝兮，漫踰紀以迄今。

情眷眷而懷歸兮，孰憂思之可任？ 憑軒檻以遙望兮，向北風而開襟。 平原遠而極目兮，蔽荊山之高岑。 路逶迤而修迥兮，川既漾而濟深。 悲舊鄉之壅隔兮，涕橫墜而弗禁。 昔尼父之在陳兮，有歸歟之嘆音； 鍾儀幽而楚奏兮，莊舄顯而越吟。 人情同於懷土兮，豈窮達而異心！

惟日月之逾邁兮，俟河清其未極。 冀王道之一平兮，假高衢而騁力。 懼匏瓜之徒懸兮，畏井渫之莫食。 步棲遲以徙倚兮，白日忽其將匿。 風蕭瑟而並興兮，天慘慘而無色。 獸狂顧以求群兮，鳥相鳴而舉翼， 原野闃其無人兮，征夫行而未息。 心悽愴以感發兮，意忉怛而憯惻。

循階除而下降兮，氣交憤於胸臆。 夜參半而不寐兮，悵盤桓以反側。

聊：賴，利用。 宇：房屋，此處指城樓。 顯敞：明亮寬敞。 仇：音 ㄑㄧㄡˊ，匹敵。 挾清漳之通浦：挾帶著漳水清澈廣大的水流。漳，水名，東南流經當陽縣境入長江。浦，音 ㄆㄨˇ，水流。 倚曲沮之長洲：倚靠著曲折沮水的狹長沙洲。沮，音 ㄐㄩ，水名，流經當陽縣合漳水入長江。

背墳衍之廣陸：背倚著高大寬廣的土地。墳，隆 起的土地。衍，平坦的土地。 臨皋隰之沃流：面向著低溼而肥沃的流域。皋隰，音 ㄍㄠ ㄒㄧˊ，水邊低溼之地。 北彌陶牧：北面直到陶朱公（范蠡）的墓地一帶。彌，終止、至。陶牧，指陶朱公之墓，相傳在今湖北省江陵縣。牧，郊外。 昭丘：楚昭王墓地。相傳在當陽縣東南七十里。 信：確實、實在。

曾何足以少留：怎值得我做片刻的停留呢？曾，音 ㄗㄥ，語助詞，用於問句。 遭紛濁而遷逝：遭逢紛亂而遷徙流離。逝，往。 漫踰紀以迄今：指避難荊州已超過漫長的十二年。踰，音 ㄩˊ，超過。紀，十二年為一紀。 眷眷：懷戀的樣子。 孰憂思之可任：誰承受得起這種深深的憂愁。任，音ㄖㄣˊ，承受。 軒檻：欄杆。檻，音 ㄐㄧㄢˋ，欄杆。

極目：縱目遠眺。 荊山：山名，在今湖北省南漳縣。 岑：音 ㄘㄣˊ，小而高的山。 修迥：又長又遠。修，長。迥，音 ㄐㄩㄥˇ，遠。 川既漾而濟深：河水又長又深。漾，水流悠長。濟，渡河，在此指河水。 壅隔：阻塞隔絕。

「昔尼父」二句：孔子困於陳國時，因政治主張長期不被諸侯所用，而有「歸歟」之嘆。尼父，即孔子。事見《論語‧公冶長》。 鍾儀幽而楚奏：春秋時楚國樂師鍾儀，囚禁在晉國時還彈奏楚國的音樂，表示危難中仍不忘故國。幽，囚禁。事見《左傳‧成公九年》 。 莊舄顯而越吟：戰國 越人莊舄（ㄒㄧˋ）在楚國任高官，病中呻吟還用越語，表示在富貴中仍思念故國。事見《史記‧張儀列傳》 。

惟日月之逾邁：想到時光不斷地流逝。惟，思考、思念。逾邁，消逝。 俟河清其未極：指等待太平盛世不知何時才會到來。河清，黃河水清，借指太平盛世。極，至。 冀王道之一平：指期望天下能歸於太平。 假高衢而騁力：指憑藉高位顯職以施展才力。高衢，大道，喻高位顯職。衢，音 ㄑㄩˊ。 懼匏瓜之徒懸：深恐自己如匏瓜徒然高懸，不為世用。匏，音 ㄆㄠˊ。典出《論語‧陽貨》。

畏井渫之莫食：指深恐自己如水井已清除乾淨後，仍無人飲用。比喻雖潔其志卻不為世用。渫，音 ㄒㄧㄝˋ，除去汙穢。 步棲遲以徙倚：指在城樓上，遊息徘徊，消磨光陰。棲遲，遊息。徙倚，徘徊。 白日忽其將匿：太陽很快地將要隱沒。忽其，忽然、倏忽貌。其，助詞，相當於「然」；與下文「原野闃其無人兮」中的「其」字義同。 慘慘：暗淡無光。

狂顧：急切地四處張望。 闃：音 ㄑㄩˋ，寂靜。 征夫：行路之人。征，遠行。 忉怛：憂傷、悲痛。忉，音 ㄉㄠ。 憯惻：悲痛。憯，音 ㄘㄢˇ。 階除：臺階，此指樓梯。 夜參半：半夜。參半，半。 悵盤桓以反側：惆悵徘徊，反覆不能成眠。

深度鑑賞 篇章主旨 寫作特色 寫作技巧

這是一篇抒情小賦，以作者個人的情緒感受為表現主體。一個「憂」字奠定抒情基調，並通貫全篇，一筆到底，始終不懈。 寫景雖然不是此賦的主體，但作者仍精心結撰，使之變化靈動，對抒情起到陪襯、輔佐的作用；如果離開那些恰到好處，與上述情感抒發相映相生的景物描寫文字，這篇抒情小賦將大為遜色。 在寫景之中，作者首先是注意了虛實相間。第一段以「四望」二字提起、入題，然後從四方寫登樓所見。作者善於抓住景物特徵，概括而又生動。這是實寫。

「北彌陶牧，西接昭丘」，則由實轉虛，字面上寫地理位置，實質表示了對兩位歷史人物的懷念。范蠡輔佐越王勾踐滅吳，雪覆國之恥，功成身退，漫遊五湖。楚昭王據史載是一位深明用人之道的明君（見《左傳‧哀公六年》）。這裡點明兩位古人遺蹟，與寫景渾然一體，而用意則極深雋，恰暗示了作者未成功業、不遇明君的現實處境。 寫景的一實一虛，使下文抒發的思鄉之情，既有具體的環境條件，又顯得深沉悠遠，耐人尋味。

其次是注意明暗相映。第一段用色調明朗的秋景反襯思鄉之情。荊州城樓顯敞，川原可賞，地方富庶，歷史悠久，誠可以「信美」一詞括之。但想到在此長期寄人籬下，難展抱負，則荊州之富美，於我何用！於是遠遊之客，必生故土之思。 文章第三段卻景觀迥異，夕陽西沉，秋風蕭瑟，天色慘淡，曠野無人。這一幅色彩昏暗的暮景，與作者因徘徊沉吟而變得愈益難遣的惆悵憂思，顯得相得益彰，十分諧和；甚至在此死氣沉沉背景上活動著的鳥，也無不對作者離群索居、了無知音的悲哀起了感動興發的作用。

最後，是主客相兼。第一、三兩段中，是通過自然景象構成的生動畫面，來引發出主觀感情，因荊州「信美」想到「非吾士」，因暮色的寂寥慘淡而更心意悽愴，這是情隨景遷。 第二段中寫作者憑欄遙望，展現了山高水長之景，但恐怕只是一種虛撰，只是把鄉國之思借具體的視覺形象傳出，以關山重重來表示家鄉睽隔而已。作者因情設景，蹙千里於徑寸之間，大大加重了感情的分量。這顯然是偏於主觀了。

登茲樓以四望兮，聊暇日以銷憂。 覽斯宇之所處兮，實顯敞而寡仇。 挾清漳之通浦兮，倚曲沮之長洲。 背墳衍之廣陸兮，臨皋隰之沃流。 北彌陶牧，西接昭丘。 華實蔽野，黍稷盈疇。 雖信美而非吾土兮，曾何足以少留？ 遭紛濁而遷逝兮，漫踰紀以迄今。 排比 對偶 時局動盪流落異鄉到如今已有十二年

意謂思鄉之情，不因個人之窮困或顯達而有不同 情眷眷而懷歸兮，孰憂思之可任？ 憑軒檻以遙望兮，向北風而開襟。 平原遠而極目兮，蔽荊山之高岑。 路逶迤而修迥兮，川既漾而濟深。 悲舊鄉之壅隔兮，涕橫墜而弗禁。 昔尼父之在陳兮，有歸歟之嘆音； 鍾儀幽而楚奏兮，莊舄顯而越吟。 人情同於懷土兮，豈窮達而異心！ 王粲以孔子為喻，不願長久客居他鄉 意謂思鄉之情，不因個人之窮困或顯達而有不同 排比

惟日月之逾邁兮，俟河清其未極。 冀王道之一平兮，假高衢而騁力。 懼匏瓜之徒懸兮，畏井渫之莫食。 步棲遲以徙倚兮，白日忽其將匿。 風蕭瑟而並興兮，天慘慘而無色。 獸狂顧以求群兮，鳥相鳴而舉翼， 原野闃其無人兮，征夫行而未息。 心悽愴以感發兮，意忉怛而憯惻。 借喻 排比

循階除而下降兮， 氣交憤於胸臆。 夜參半而不寐兮， 悵盤桓以反側。

此賦共分三段，通篇用韻，以尤韻、侵韻、職韻三易其韻。 第一段從「登茲樓以四望兮」到「曾何足以少留」止，共十四句，隔句押韻，韻腳是「憂、仇、洲、流、丘、疇、留」七個字，都是廣韻下平聲尤韻。 第二段從「遭紛濁而遷逝兮」到「豈窮達而異心」止，共十八句，韻腳是「今、任、襟、岑、深、禁、音、吟、心」九個字，都是廣韻下平聲侵韻。

第三段從「 惟曰月之逾邁兮」到「 悵盤桓以反側」止，共二十句，韻腳是「極、力、食、匿、色、翼、息、惻、臆、側」十個字，都是廣韻入聲職韻。 作者選韻的藝術效果頗具匠心，第一、二段選平聲韻，將憂憤之情抒發得委曲盡致，而第三段選擇急促的入聲韻，則充分表達了力圖擺脫現狀的迫切及遭時不遇的憤懣。

語文天地 賦體初探 賦體特色 賦體押韻 賦體流變 代表作家 修辭

賦體初探 賦，《文體明辯》中指出：「敷陳其事，而直言之也。」 文體之一種，係介於詩、文之間之韻文，又稱「辭賦」 源於先秦，起於詩、騷，歷兩漢、六朝、唐宋，而下至明、清 其體脫離音樂，不被管絃，為一種不歌而僅供諷誦的的韻語 屈原為辭賦之祖；而以賦名篇則始於《荀子》之賦篇

賦體特色 性質：為中國文學獨具的文體， 介於詩 、文之間，長短句兼行 發展：源於詩，興於楚辭，盛於兩漢古賦 演變：六朝俳賦，唐律賦，宋變為散文賦，清股賦 體裁：問答行文，為辭賦通例，且極近散文

賦體特色 5.寫作特色： 著重於鋪敘和描寫 行文時往往於韻散間，表現並具有半詩半文的性質 在篇章結構上則多採取主客問答的形式 在文字上運用詞彙的堆砌手法 賦因淵源於《楚辭》，而楚辭又有浪漫主義的色彩、比興的創作的運用及多層次及豐富的手法寫作，因此賦便繼承了楚辭的特點及性質，辭藻華美、筆調誇張

賦體押韻 由於賦的篇幅較長，往往需要換韻，一韻到底的賦極少 賦的換韻，往往與內容段落是一致的 賦的押韻，有的句句押，有的隔句相押 所謂韻腳不一定在句末。如果句末是虛詞，往往在虛詞的前面押韻 韻腳以不重複為原則

賦體流變 異名 短賦─賦篇之祖 漢賦又稱「古賦」、「大賦」 俳賦又稱「駢賦」、「小賦」 唐代有「律賦」 散賦又稱「文賦」 明清代有「股賦」 類別 戰國─短賦 兩漢─漢賦 魏晉─俳賦 唐宋─律賦 唐宋─散賦 明清─股賦

漢 賦 漢賦：又稱古賦，賦的正體，（不同於《詩經》賦體） 淵源：博大宏肆， 承《楚辭》與《荀子》賦篇而產生 漢 賦 漢賦：又稱古賦，賦的正體，（不同於《詩經》賦體） 淵源：博大宏肆， 承《楚辭》與《荀子》賦篇而產生 特色：詞藻華麗，筆勢誇張，好堆砌冷僻文字，表面富麗而艱深難讀，形式較長，雖氣勢開闊，但較為呆板，缺少文學韻味

俳 賦 俳賦：篇幅縮小，抒情多於鋪陳，重駢儷，又稱駢賦 俳賦的發展具有下述特點： 抒情化的復歸，並明顯的有詩賦合流的趨勢 俳 賦 俳賦：篇幅縮小，抒情多於鋪陳，重駢儷，又稱駢賦 俳賦的發展具有下述特點： 抒情化的復歸，並明顯的有詩賦合流的趨勢 語音趨向駢偶化，出現辭賦的一種新形式─駢賦 藝術風格由漢代散體大賦的堆垛板滯轉變為清深綺麗 辭賦題材有較大的開擴

律 賦 律賦：科舉作對偶的律賦，已毫無內容 別稱：又稱試賦 特色：對偶工整， 音律和諧，押韻嚴格 律 賦 律賦：科舉作對偶的律賦，已毫無內容 別稱：又稱試賦 特色：對偶工整， 音律和諧，押韻嚴格 缺點：唐代的賦格律對仗更為工整，聲律用韻更為嚴密，漸失文學性質，形同明清八股文

散 文 賦 散文賦：化典重為流利，抒情、寫景極近散文 發展：宋代以後散文賦開始發展，賦便以散文的形式呈現，偶爾穿插四、六言，可讀性最強 散 文 賦 散文賦：化典重為流利，抒情、寫景極近散文 發展：宋代以後散文賦開始發展，賦便以散文的形式呈現，偶爾穿插四、六言，可讀性最強 特色：以散文方法作賦，力去駢律惡習，駢散相間，主於說理

股 賦 股賦：清科舉八股賦，格律比律賦更嚴，已無文學價值 股 賦 股賦：清科舉八股賦，格律比律賦更嚴，已無文學價值 特色：由律賦與散賦雜揉而成，於對偶中加入八股文句法，寓駢於散，以俳為偶的一種賦體。又名「明清賦」

代表作家 時代 特色 代表作家 戰國 短賦─以賦名篇之祖，篇章短小 荀子：〈禮賦〉、 〈智賦〉、〈雲賦〉、〈蠶賦〉、 〈箴賦〉

時代 特色 代表作家 兩漢 漢賦─重鋪張，多長篇巨幅。詞藻華麗，筆勢誇張，好堆砌冷僻文字，表面富麗，艱深難讀。 賈誼：〈弔屈原賦〉、〈鵩鳥賦〉、 〈惜誓〉 賈誼之賦─上承屈（原）、宋（玉）；下開枚（乘）、馬（司馬相如，開漢賦之先驅 枚乘：〈七發〉

時代 特色 代表作家 兩漢 漢賦─重鋪張，多長篇巨幅。詞藻華麗，筆勢誇張，好堆砌冷僻文字，表面富麗，艱深難讀。 漢賦四大家： 司馬相如：〈子虛賦〉、〈上林賦〉、〈長門賦〉人稱「賦聖」 揚雄：〈甘泉賦〉、 〈長楊賦〉、〈羽獵賦原君〉、〈河東賦〉 班固：〈兩都賦〉、 〈幽通賦〉 張衡：〈二京賦〉、〈歸田賦〉

時代 特色 代表作家 魏晉六朝 駢賦─篇幅短小，抒情多於舖陳。 魏：曹植〈幽思賦〉、王粲〈登樓賦〉 西晉：陸機〈文賦〉、左思〈三都賦〉 六朝：鮑照〈蕪城〉、江淹〈恨賦〉及 〈別賦〉、庾信〈哀江南賦〉

時代 特色 代表作家 唐、宋 律賦─以賦取士，製題新巧，立韻險難，要求音韻諧調、對偶工整。 唐：宋言、吳融 宋：范仲淹〈金在鎔賦〉、王安石〈首善自京師賦〉、蘇軾〈濁醪有妙理賦〉 晚唐、宋 散賦─以散文方法作賦，力去駢律惡習，駢散相間，主於說理。 唐：杜牧〈阿房宮賦〉 宋：歐陽修〈秋聲賦〉、蘇軾〈赤壁賦〉

時代 特色 代表作家 明清 股賦─律賦、散賦雜糅而成，寓駢於散，偶中有八股文句法。 無大家

問題討論 王粲如何「聊暇日以銷憂」？ 本文運用了哪些古人事例？ 本賦如何將思鄉之情寄託於寫景之中？

一、王粲登樓是為了「聊暇日以銷憂」，你認為他達到這個目的了嗎？為什麼？

答： 這篇抒情小賦，從登樓寫到下樓，從白天寫到傍晚，欲「銷憂」而登樓，卻「憂更憂」而下樓，全賦在「氣交憤」中結束，悽愴憤慨，餘愁縷縷。賦中三段都是以情寫起，又都是以情收結，其中著意描繪景物，藉以渲染氣氛，烘托感情。開始寫登樓「四望」，欲以美不勝收的異鄉風光「銷憂」，接著寫憑欄「遙望」，歸路逶迤修迥，不僅憂思未銷，反而「憂更憂」。末段寫天已見晚，日暮風緊、獸走鳥飛、原野沉寂，一派蕭瑟景象！怎能不使他的思鄉之情和失意之感更加沉重？也正是這種悲傷苦悶的情感，使他「夜參半而不寐」、「悵盤桓以反側」。

二、本文運用了哪些古人事例以渲染思鄉情懷？

答： 孔子─昔尼父之在陳兮，有「歸歟」之嘆音 鍾儀─鍾儀幽而楚奏 莊舄─莊舄顯而越吟

三、本賦如何將思鄉之情寄託於寫景之中，試加以分析說明。

答：本賦中的寫景與作者感情的抒發之間，有巧妙的契合。此賦的三個段落所表現的思想感情有三個層次；而其中的景物描寫，也隨著作者思路的轉進和感情的發展，表現了不同的色調和風貌。如第一段的景物描寫，是承「四望」 而來的，它們重在襯托作者心目中的「顯敞」和「信美」兩點，所以就寫「通浦」、「長洲」、「廣陸」、「沃流」、「華實蔽野」、 「黍稷盈疇」等等。第二段的景物描寫，是配合著「懷歸」、「懷土」之思的，所以就寫「平原遠」、 「路逶迤」、「高岑」、「修迥」等。

答：至於第三段，作者的情緒已發展到「心悽愴」、「意忉怛」的程度，所以景物描寫也一變而為「風蕭瑟」、「天慘慘」，白日西匿，鳥獸狂顧等。它們不僅具有陪襯意味，而且起著「感發」情緒的作用，真正做到了情與景的融合。王粲的這種緊密配合感情發展的、有層次的景物描寫，表現了很高超的技巧。

補充教材 相關名句 〈七哀詩〉

相關名句 雖信美而非吾土兮，曾何足以少留？ （王粲〈登樓賦〉） 錦城雖云樂，不如早歸家。（李白〈蜀道難〉） 近鄉情更怯，不敢問來人。（李頻〈渡漢江〉） 故鄉今夜思千里，霜鬢名朝又一年。（高適〈除夜〉） 今夜月明人盡望，不知秋思在誰家。（王建〈十五夜望月〉）

日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。（崔顥〈黃鶴樓〉） 天涯倦客，山中歸路，望斷故園心眼。（蘇軾 〈永遇樂〉） 青山歷歷鄉國夢，黃葉瀟瀟風雨秋。（ 元好問 〈夢歸〉） 十年蹤跡渾無定，莫更逢人問故鄉。 （金誠〈江行〉）

〈七哀詩〉王　粲 西京亂無象，豺虎方遘患。復棄中國去，委身適荊蠻。親戚對我悲，朋友相追攀。出門無所見，白骨蔽平原。路有飢婦人，抱子棄草間。顧聞號泣聲，揮涕獨不還：「未知身死處，何能兩相完？」 驅馬棄之去，不忍聽此言。南登霸陵岸，回首望長安。悟彼下泉人。喟然傷心肝。

【注釋】 西京：指長安。董卓作亂，將漢獻帝由洛陽遷至長安。 無象：無道、無法。 豺虎：指董卓及其部將。 遘患：製造災難禍害。遘，通「構」，造。 復棄：王粲原居洛陽，因董卓之亂而遷居長安，此時又不得已離開長安逃難。 中國：指中原地區。

委身：託身。 適：往。 荊蠻：指荊州。 追攀：追扯牽攀，形容戀戀不捨。 顧：回頭看。 完：保全。 霸陵：漢文帝陵墓所在地，在今陝西長安。 岸：高地。

下泉人：隱指漢文帝。《詩經‧國風‧曹風有下泉篇》。毛詩序：「下泉，思治也。曹人…… 思明王賢伯也。」

【語譯】 西京混亂得不像樣子，如豺狼虎豹的亂軍正肆虐猖狂。我只得又一次流離遷徙，離開了中原，遠赴荊州託身避難。分手時，親友們攀拉我車，牽扯我衣， 相對而泣，說不出話來。一路上荒蕪淒涼，只有纍纍白骨遮蔽了原野。路邊有個飢餓的女人，她把懷中的嬰兒拋棄於草叢裡。聽到嬰兒淒慘哭聲，她回過頭望著，終於仍是流著涕淚離去，再不回頭：「連自己都不知將餓死在什麼地方，又怎能母子兩相保全？」我驅馬離她而去，不忍心聽這番傷痛的話語。向南登上霸陵高處，回首眺望長安，追思當年文景之治，頓時理解詩經下泉的作者迫切盼望賢明君王的心情，於是不由得傷心而深深哀嘆。

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