遊戲的本質 遊戲設計 Game Design. 關於「快樂與成就」的研究  心流：快樂與成就感其實是來自於「高度專注」 的心理狀態下。  這個概念 米哈里 教授定義為「最理想的滿足與 從事經驗」。  玩遊戲、創造藝術、運動競賽、從事工作或心靈實 踐，「心流」都是人類超越極限、獲得勝利的一個 深層而獨特的動機。

Presentation on theme: "遊戲的本質 遊戲設計 Game Design. 關於「快樂與成就」的研究  心流：快樂與成就感其實是來自於「高度專注」 的心理狀態下。  這個概念 米哈里 教授定義為「最理想的滿足與 從事經驗」。  玩遊戲、創造藝術、運動競賽、從事工作或心靈實 踐，「心流」都是人類超越極限、獲得勝利的一個 深層而獨特的動機。"— Presentation transcript:

1 遊戲的本質 遊戲設計 Game Design

2 關於「快樂與成就」的研究  心流：快樂與成就感其實是來自於「高度專注」 的心理狀態下。  這個概念 米哈里 教授定義為「最理想的滿足與 從事經驗」。  玩遊戲、創造藝術、運動競賽、從事工作或心靈實 踐，「心流」都是人類超越極限、獲得勝利的一個 深層而獨特的動機。  當人們全神貫注在活動中時，會喪失時間感，並有 極大的滿足感；此時，人們便進入「心流」的狀態 中。

3 為什麼玩家會喜歡玩遊戲？  因為遊戲提供了一連串精心設計的各種挑戰， 並且給予玩家克服挑戰的遊戲規則，與明確的 勝利條件。  就像運動一樣，遊戲創造了一個讓玩家高度專 注「追求勝利」的心理環境，使玩家產生克服 挑戰、獲得勝利的深層動機。  在這樣的過程中，我們說玩家進入了「心流」 的狀態，得到快樂與成就感。

4 什麼是遊戲？  遊戲是一連串精心設計的挑戰，並且給予玩家 克服挑戰的遊戲規則，與明確的勝利條件。  遊戲使用包括故事劇情與背景設定，用來強化 玩家的融入與認同感。  玩家必須參與遊戲進行的過程，透過輸入裝置 ( 如鍵盤、滑鼠或手把 ) 操作遊戲角色，而遊戲 透過畫面與音效，即時的把反應回饋給玩家， 使玩家可以保持在這種高度專注的心理狀態。

5 好玩帶  Mihaly Csikszentmihalyi 先生在他對最佳遊戲經驗的 研究中，研究了玩家操作遊戲的技巧、以及他感 覺到遊戲的挑戰難度、以及玩家在遊戲過程中是 否持續感覺到挑戰的樂趣。  樂趣會讓人完全身陷其中，甚至忘記了時光的流 逝，完全專注在遊戲中。

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7 保持玩家在好玩帶中  玩家在點 A1 開始玩遊戲。他對遊戲了解不多，而此 時挑戰也都很簡單。  如果這時候挑戰變的急速增加，玩家就會感到挫折， 因為遊戲難度超過他的技能，如圖中 A2 點。  假設玩家沒有因為挫折而放棄遊戲，那麼最終他應 該可以學會它需要的技能。  所以如果遊戲挑戰沒有隨玩家技能增加，那玩家會 逐漸感到不耐煩，因為遊戲變的太容易過關，如圖 中 A3 點。  而當挑戰增加時，玩家又會融入遊戲中，直到遊戲 難度達到玩家技巧所能應付的程度 (A4 點 ) 。  不論是固定劇情遊戲或是其他遊戲的步調，是要讓 玩家保持在 A4 的域內，這裡玩家的技巧與遊戲的難 度相當。

8 心流的八個原則  進入心流的四個前提有：  需要練習技巧的挑戰  明確的目標  明確的回饋  能控制的感覺  進入心流的結果：  有自身目的 (Autotelic)  高度的專注  暫時忘卻自我  喪失時間的感覺

9 需要練習技巧的挑戰  數位遊戲中挑戰是產生樂趣的基本來源。玩家 必須透過不同程度的練習，使自己克服挑戰的 技巧更趨成熟。  譬如：射擊遊戲中瞄準敵人的速度

10 明確的目標  玩家只有在充分了解自己進行遊戲的目標，才 有努力的方向。  玩家願意努力地在遊戲中砍 200 棵樹，是因為玩家 很清楚砍完 200 棵樹後他能幹什麼！  大多數的數位遊戲都有明確的目標，不過也有 少數遊戲例外：本身並沒有明確的目標，反而 是在你來我往的遊戲過程，帶給玩家更大的樂 趣。

11 明確的回饋  當玩家做的每個行動，都會得到遊戲軟體的明 確反應時，對玩家的辛苦就是一個鼓舞。

12 能控制的感覺  遊戲提供遊戲企劃精心設計的控制環境，希望 能成為給予玩家最大遊戲樂趣的體驗環境。  玩家在遊戲中，有操控與掌握遊戲的控制感。  遊戲中有少數的「隨機」或「運氣」是一種驚 喜，如果使用過量則會使玩家有無法控制遊戲 的不安全感。

13 有自身目的 (Autotelic)  玩家在參與數位遊戲的互動過程中，能覺得玩 遊戲本身就是一件充滿樂趣的事情。  有時候這種樂趣未必一定是達到目標的樂趣， 更有可能是一種「自得其樂」的樂趣。

14 高度的專注  無論是規模多大的遊戲，玩家每次注意都是遊 戲過程中非常有限的焦點。  舉例來說在網路遊戲中，可以有非常廣大的世界容 納成千上萬的玩家，然而每個玩家時時刻刻在關注 的，仍舊是角色周圍與隊友，或公會的事情。  這種複雜度的限制，使玩家更容易全神貫注。

15 暫時忘卻自我  當玩家在數位遊戲中被遊戲的故事所吸引，或 是專注於遊戲的內容時，玩家把自己投射到遊 戲主角，有助於他拋開現實的壓力與問題，得 到暫時的逃避。

16 喪失時間的感覺  玩家在進行數位遊戲的過程中，往往會不知不 覺的喪失了注意時間的感覺。

17 多樣性的遊戲樂趣  遊戲的樂趣並不僅僅是一般人認知的暴力！  知名遊戲企畫前輩 諾亞‧佛斯汀 分析遊戲的樂 趣，主要來自於三大部分：  實體的樂趣：譬如求生存、戰鬥、狩獵等  社交的樂趣：組隊、交友、聊天等  心智的樂趣：譬如益智、解謎等

18  心理學的觀點來說，實體樂趣主要來自於與人 類求生存的本能。  求生存的本能並不單只是個體的求生存，還包 括個體渴望擁有同伴 ( 或伴侶 ) 的需求，而產生與 社交相關的樂趣。  大型網路遊戲是這類遊戲的代表，玩家會花上許多 的時間在遊戲中交朋友，與運用遊戲中各種社群機 制 ( 譬如公會、門派等 ) 來與其他玩家建立社交關係。  除了鍛鍊自己的身體以增加生存的機會，人類 在空暇時刻，會鍛鍊自己的思考，並在其中獲 得樂趣。

19 常見的社交遊戲樂趣  組隊與社群：  隊伍是小規模的團體；許多大型網路遊戲更提供向公會 或是國家這樣大型的團體。  表現自我：  每個玩家都喜歡在團體中展現自己的獨特性，用在網路 遊戲中，最實際的例子就是裝扮角色，或稱為造型精靈 (Avatar system) 。  其他類型的關係：  有些社群遊戲會更進一步提供不一樣的社交樂趣。譬如 愛情公寓 就可以讓男女玩家的角色在網路上的溫馨小 窩一起生活。  也有些國產網路遊戲提供「結拜」這樣的關係。

20 心智樂趣  遊戲中常見的心智樂趣有：  滿足幻想  故事的融入  解謎與發現新事物

21 遊戲的核心組成  遊戲四大核心組成：  美感 (Aesthetics)  遊戲過程 (Gameplay)  遊戲故事 (Story)  互動設計 (Interactivity)  遊戲樂趣其實就是這四大核心組成同心協力表 現出的結果。

22 美感  美感指的是遊戲呈現給我們的畫面、音樂音效 所帶來的整體美感。所以它包含許多的企劃設 計的工作項目：包括視覺風格、文化元素、音 樂風格等。

23 遊戲過程  遊戲過程指的是遊戲的規則與進行過程。  古墓奇兵 就是典型以遊戲過程取勝的代表。  在設計遊戲過程時，有幾個主要的部分：  遊戲規則  勝利條件  遊戲模式。

24 遊戲規則  所有的運動都有所謂的規則。這些規則明確定 義了運動要如何進行比賽，讓所有參與運動的 人，都了解必須遵守的事項。  規則越清楚，比賽時的爭議就會越少，運動員 也更願意全力爭取好成績。  設計遊戲時，我們一樣要替遊戲過程設計一套 規則，讓玩家只能按照規則來進行遊戲。

25 遊戲模式  遊戲模式 (Game mode) 是一群特定遊戲規則的 總稱。  同樣的遊戲內容，如果套上不同的遊戲模式， 就能重複利用同樣的內容來創造不同的樂趣。

26 遊戲劇情  許多遊戲中帶有故事，或是至少具有最基本的 故事元素如角色、背景等。全面失控 就是劇情 重點大於美感與遊戲過程。  遊戲故事是遊戲中一連串發生事件的安排。  一個完整的故事，其實是透過一連串「故事事件」 ( 故事中的一個小片段 ) 所組成。  用各種不同的方式去組合與串接這些故事事件時， 就形成了我們常聽到的各種遊戲故事發展類型

27 互動性  互動性指的是玩家與遊戲之間的交互行為。  互動是一個介於兩個或更多個角色的循環過程。在 這個過程中這些角色彼此輪番的聆聽 (listen) 、思考 (think) 與述說 (speak) 。  其實就是電腦最基本的「輸入資料」 (input) 、「處裡 輸入」 (process) 與「輸出結果」 (output) 的意思。

28 遊戲互動介面設計  設計遊戲中的互動一般分成三大部分。  玩家操作遊戲的操作設計部分  遊戲呈現給玩家的畫面與音效的回饋部份  遊戲本身處裡玩家輸入的遊戲過程部分。

29 決策  做決策是遊戲有別於傳統媒體如電影、小說或 戲劇之處。  遊戲最大的樂趣就在於互動性。互動性需要完 家的參與，而玩家參與的過程中，最常做的事 情就是做決策。

30 遊戲中的各種決策  決定遊戲故事發展的方向  衡量敵我實力的消長  衡量反應的時機  衡量物理與力量的因素

31 決策為主的設計方法  以決策為主的設計，第一步就是要找出遊戲中 玩家可以做的各種決策。  然後針對每個抉策的場合，列出玩家可以做的 選項，以及每個選項選擇之後的結果。  對於專業的遊戲企劃，還有一個更重要的衡量 因素，就是要做這個決策所需要花的成本，與 這個決策在遊戲樂趣中的價值是否值得。

32 提供兩難的抉擇  當玩家被迫要做「魚與熊掌」的取捨時，遊戲 就成功提供了做決策的樂趣。  策略遊戲是最好的例子。  玩家可以選擇要先開發自己的資源，還是要先對鄰 國發動戰爭，搶奪別人的資源？

33 可以衡量的成果  當玩家在做決策時，決策後所導致的結果 ─ 特別 是玩家會得到什麼與失去什麼，往往是決策過 程一個重要的考量。  玩家必須知道他做各種抉擇的後果 ─ 會得到什麼 與失去什麽，這樣的抉擇對玩家才是有意義， 也才能保持遊戲最重要的公平性。

34 隱性的抉擇 v.s. 顯性的抉擇  在遊戲中有些決策的設計很一目了然：譬如與 NPC 對話時，在畫面上出現可以回話的選單， 讓玩家直接做選擇。這種把可以做的選項，直 接赤裸裸攤在玩家面前的選擇，我們稱為顯性 的抉擇。  好的企劃懂得把玩家可以做的決策，與遊戲的 主題做緊密的結合，讓玩家在決策的過程中得 到樂趣。