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尋找科先生與幻小姐： 談科幻創意 葉言都
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科幻(science fiction) ： 有關科學的虛構故事。
科幻中的科學因素： 符合科學原理原則。 現在尚未實現。 將來有可能實現。
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科幻創作的標準公式： 「如果」的藝術 「如果……(事情實現了)，將會怎樣怎樣……」( if……then……) 化為邏輯上的條件述句：
「如果p，則將會q」( if p , then q ) p=科先生+幻小姐 q=他們日後的遭遇
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當科先生遇到幻小姐 科先生：科學原理原則、已經確知的科學知識。 幻小姐：科學未來可能的發展。 當科先生遇到幻小姐，展開追求，於是，
科幻出現。
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但是，幻小姐芳蹤何處？ 幻小姐在茫茫宇宙中的芳蹤，凡夫俗子是找不到的，即使是科先生，找起來也不容易。 想要找到幻小姐，必須遵循「幻」的原則。
那就是：運用想像力去創新。發人之所未發，見人之所未見，創造出新的可能。 所以，幻小姐的住址是：創意。
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從科學到科幻 科學是： 把好玩的變成不好玩的。如從吹肥皂泡到研究表面張力、從丟紙飛機到研究流體力學。 科幻是：
把不好玩的再變回好玩的。(蘇逸平觀點) 也就是要做到「外行看熱鬧，內行看門道」 所以，創意對科幻極為重要。
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創意：創造新的意念 創意必須有原創性，即從無到有。 創意與發現有相似之處，但不完全相同。
創意不是文字遊戲。何謂文字遊戲及其與創意的差異，請參考《世說新語》、 《腦筋急轉彎》。
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創意與發現的老例子(1) 哥白尼《天體運行論》： 地球是球體，繞太陽運行──發現事實。 地圓說使環繞地球理論上可行。 ──創意之一。
地圓說解決了長久以來地平說的哲學困境：大地下面有什麼？大地邊緣以外又有什麼？ ──創意之二。
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哥白尼
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創意與發現的老例子(2) 達爾文的《演化論》與近年生物學界的〈自我組織〉理論。
這兩個理論的結合，解決了生物世界的創造、設計、多樣性、淘汰等等問題。 也解決了過去以倫理方式或超自然方式解釋生物世界的困境。
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達爾文
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20世紀著名科幻創意 艾希莫夫( Isaac Asimov, 1920-1992)可稱為二十世紀首屈一指的科幻大師。
一生寫作不輟，著書約500本。 著有三大科幻系列小說：《基地》、《帝國》與《機器人》。 其中《機器人》系列故事基於「機器人三大定律」而來。這是艾希莫夫的偉大科幻創意：
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科幻大師艾希莫夫
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機器人三大法則 一、機器人不得傷害人類，或坐視人類受到傷害而袖手旁觀。 二，在不違背第一法則下，機器人必須服從人類的命令。
三，在不違背第一、第二法則下，機器人必須保護自己。 這個創意成為機器人科幻，甚至機器人產業的基本原則。
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機器人三大法則的背景 只要把「機器人」改成「工具」就會發現： 一、工具必須安全。 二、工具必須可以安全使用。
三、安全、可使用的工具必須堅固耐用。 所以，艾希莫夫對機器人的創意，是在創意上把機器人定位為「可以安全使用的耐用工具」。
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創意能力的特點 敏覺力/ 敏感的發現問題 流暢力/ 流暢的思考 變通力/ 變通的思考 獨創力/ 獨創的思考 精進力/ 精密的思考
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我們身邊最有創意的機構與個人 工業技術研究院創意中心
政治大學創新與創造力研究中心 成功大學創意產業設計研究所 各位科幻作家：例如 交大科幻研究中心 黃海：科幻創意與寫作 譚劍：
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世界一流大學的基本創意考試 哈佛大學： 1, 造句 I is 2, 若 1=5 2=25 3=125 4=625 則 5=?
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世界一流大學的基本創意考試 牛津與劍橋大學： 入學考試考題 牛津大學上空有多少飛機？ 蛞蝓會思考嗎？ 蛋(egg)的形狀是什麼？
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倪匡的科幻創意 葉李華：倪匡「匪夷所思的創意層出不窮…寫在大批類似的西方電影盛行之前許多年」 「絕地再生」與《後備》：用複製人當醫療器材。
「 X檔案」與《古聲》、《電王》：又是外星人惹的禍。 《科學人》創刊號與《天人》：人腦中長出積體電路板。 ──皇冠雜誌623期〈倪匡的科幻創意〉
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科幻大師倪匡與武俠大師古龍 http://bt.wangchao.net.cn/detail_12613.html
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倪匡科幻創意何以偉大？ 倪匡的科幻小說為何膾炙人口，流行不衰？ 因為他的科幻創意非常偉大。
倪匡科幻小說幾乎都將科幻現象歸因於外星人，這不算偉大的創意。 倪匡科幻創意的偉大之處，在於他提出那麼多的科技可能發展，非但種類繁多如萬花筒，而且預測準確，領先世界。
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《標本》倪匡 標本是生物，毫無疑問，可是那是什麼樣子的生物！標本有著看來毫無保護作用的表面，整體的結構，全是各種圓形變體所連接而成的，有的接近正圓形，有的是圓柱形——各種粗、細、長、短不一的圓柱形，在有幾處地方，有著深棕色，直或捲曲的絲狀物體附生在表面之上，在一個比較圓的，絲狀物體最多的部份，還有一些大小不同的洞，有的是黑色，有的是一種極難看的紅色。在那個紅色的孔洞之中，還有淺黃色的兩排如骨骼狀的物體，和一塊接近粉紅色的，充滿了黏液的東西，另外兩個深而小的孔洞中，也有絲狀物的黏液。
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影響科幻創意的因素一 已有的知識與科技背景。 站在前人背上遠望的愛因斯坦。 例：十九世紀的飛行構想：
依據當時已有的科技，將這些科技產物在天空上組合。 蒸汽機+戰艦+氣球
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《科幻歷史圖說》大衛‧凱爾著，萇弘譯，台北：照明出版社，1980年4月。
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《科幻歷史圖說》大衛‧凱爾著，萇弘譯，台北：照明出版社，1980年4月。
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《科幻歷史圖說》大衛‧凱爾著，萇弘譯，台北：照明出版社，1980年4月。
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影響科幻創意的因素二 人類各文化中固有的印象與好惡。 每個文化都會有喜歡、厭惡、恐懼等情緒投射的對象與代表。
例：狗是…寵物？朋友？交通工具？食物？ 外星人應該是…
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《科幻歷史圖說》大衛‧凱爾著，萇弘譯，台北：照明出版社，1980年4月。
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《科幻歷史圖說》大衛‧凱爾著，萇弘譯，台北：照明出版社，1980年4月。
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《科幻歷史圖說》大衛‧凱爾著，萇弘譯，台北：照明出版社，1980年4月。
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集體潛意識的投射 美國科幻片：外星人入侵、外星人就在你身邊 日本科幻片：怪獸蹂躪 日本漫畫動畫：巨大機器人
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影響科幻創意的因素三 拼圖式或拼裝式的思考。 把已知的許多事物各取一部份拼裝而成。
例：中國龍：蛇身、鹿角、蝦鬚、魚鱗、魚鰭 、蜥蝪腳，？眼， ？牙…… 酷斯拉：暴龍+海鬣蜥(還是「原始型暴龍」)
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龍
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酷斯拉 http://kirinsama.wordpress.com/
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暴龍 http://www.flickr.com/photos/parkyia/1443076054/
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海鬣蜥 http://tech.big5.enorth.com.cn/system/2007/06/29/001745237.shtml
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影響科幻創意的因素四 那隻「看不見的手」： 資本主義、商業運作 市場決定銷售，銷售決定產品，產品決定設計，設計決定創意。
發展到極點，科學讓位，煽情優先。
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《科幻歷史圖說》大衛‧凱爾著，萇弘譯，台北：照明出版社，1980年4月。
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〈龍王子〉陶麗絲‧維雷歐著，張系國譯，收錄於《幻象》創刊號，台北：幻象雜誌社，1989年12月。
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〈龍王子〉陶麗絲‧維雷歐著，張系國譯，收錄於《幻象》創刊號，台北：幻象雜誌社，1989年12月。
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〈龍王子〉陶麗絲‧維雷歐著，張系國譯，收錄於《幻象》創刊號，台北：幻象雜誌社，1989年12月。
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〈龍王子〉陶麗絲‧維雷歐著，張系國譯，收錄於《幻象》創刊號，台北：幻象雜誌社，1989年12月。
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科幻創意的心理根源 〈葉李華教授的資料〉
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既熟悉又陌生(1) 距離產生美感： 空間距離、時間距離 「星際大戰」
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既熟悉又陌生(2) 觀點轉換的趣味： <標本>《倪匡科幻小說選》 <玩偶之家>《星雲組曲》
<滅>《時空遊戲》 《正子人》
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既熟悉又陌生(3) 虛虛實實： 「駭客任務」 「楚門的世界 」
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既熟悉又陌生(4) 似曾相識(懷舊與鄉愁)： 「星際大戰」Vs「綠野仙蹤」 <歸-2> 《星雲組曲》 倪匡的鄉野傳奇
艾西莫夫的銀河帝國
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創意的來源 創意乃是發源自跨學科的聯結與比對。 ──單維彰，《手絹中的宇宙：路易斯‧卡洛的創意》
路易斯‧卡洛是《愛麗絲夢遊仙境》的作者，擅用動物或物品擬人化的創意技巧。
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誰去找幻小姐？ 已知幻小姐住在創意，但是，誰會去找？ 有一位「奇先生」可能去找。他不管科學，只顧奇、炫、怪、酷。
奇先生找到幻小姐後，兩人的結合將生下名叫「奇幻」(fantasy)的小孩。 奇幻可能很有文學、藝術或票房價值，但它不是科幻，例如神話、鬼故事。 要產生科幻，得先見科先生，讓他去找。
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如何尋找科先生？ 一、獲得科技知識 1. 多接觸科普。 2. 注意科技新聞。 二、延伸科技聯想，準備前往創意之鄉
1. 從現況跨前一步：月球火星。 2. 逆向操作：如「破風」轉為「造風」。 3. 多加一點：如日蝕與《夜歸》。
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近在眼前的科技延伸聯想 台北已經有101層的大樓，未來如果大樓蓋到兩、三百層會變成怎樣？有人已提出： 高層居民不知地面天氣是陰天或下雨。
高層租金會便宜，因為雖有阻尼器，仍長期處於在風中搖晃的狀態。 頂樓浴缸放水，衝到地面時速為一百哩！ 樓頂氣壓低，故電梯井中有極強的上昇氣流，時速可達七十哩，等於永遠在刮颱風！
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跟上科技發展現況 注意科技與科普網站。 例如〈癮科技〉Engadget網中有各種科技與產品的最新發展與研發中的計畫。其中的構想正代表科技發展的今天與明天，可供科幻創作採用。
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科、幻夫妻的婚後生活？ 只要掌握「人性不變」的窗口，就不難描繪。 所以，要了解人類的思考方式與行為模式。
人類社會中，各種各樣的人都有：個體的差異極大，但群體的差異有限。 要研究「行為科學」：心理學+社會學+人類學。 多讀歷史：太陽底下沒有新鮮事、老狗變不出新把戲、以古鑑今、鑑往知來。
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科幻創作的表兄弟姊妹們 這個家族的特徵是：現在調查到的狀況+歷史資訊=對未來的推論 科幻：科學的可能發展+不變的人性=科幻創作
家族的其他成員： 氣象預報 股票、期貨操作 選情預測
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科幻創意的今天 「戲已演完，只是熱情的觀眾還不願落幕散戲」──詹宏志
「二十世紀五十年代以後，科幻創作中大規模湧現奇思妙想的時代已經過去，能被開發的新領域越來越少」 ──鄭軍 「科幻元素表」：化學「元素週期表」的觀念──李逆熵〈科幻意念名單〉
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科幻創意的枯竭與再生 科幻因素有時盡，此恨綿綿無限期？ 消逝的美好年代：以〈怪機奇談〉為例。 尋找新創意：
硬科幻：隨科技發展，舊酒也會變新酒。 軟科幻：根本避開「昨日的科幻，今日的爆笑」，向社會科學或哲理藝術靠攏。
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舊瓶也可裝新酒 老點子新創意 (一) 創意因素：尺寸大小 舊酒：《格列佛遊記》 (大小人國歷險記)
(大小人國歷險記) 新酒：〈聯合縮小軍〉 最新酒：《奈米獵殺》
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舊瓶也可裝新酒 老點子新創意 (二) 創意因素：迷幻藥反應(？) 舊酒：《愛麗絲夢遊仙境》 可能的新酒： 曼陀羅花(？) 顛茄(？)
可能的新酒： 曼陀羅花(？) 顛茄(？) 外星植物(？)
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對未來的好奇心與偷窺慾 「大都會」(1926) 「銀翼殺手」(1982) 「魔鬼總動員」(1990) 「關鍵報告 」(2002)
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《科幻歷史圖說》大衛‧凱爾著，萇弘譯，台北：照明出版社，1980年4月。
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充滿人文社會風格的軟科幻 《1984》：對共產統治的抗議與警告？ 《美麗新世界》：對極權主義的抗議與警告？
《華氏451度》：對焚書、極權、反智的警告？
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結論 創意是科幻的靈魂。 在科學的基礎上，科幻創意無窮，不受任何限制。 優秀的科幻作品，必然包含優秀的創意。 閱讀科幻作品，請找出它的創意。
多接觸科幻，以激發出我們自己的創意。
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