第三节 莎士比亚 威廉·莎士比亚（1564—1616）是文艺复兴时期最伟大的文学家，世界文学史上的文学巨匠之一。

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1 第三节 莎士比亚 威廉·莎士比亚（1564—1616）是文艺复兴时期最伟大的文学家，世界文学史上的文学巨匠之一。
第三节 莎士比亚 威廉·莎士比亚（1564—1616）是文艺复兴时期最伟大的文学家，世界文学史上的文学巨匠之一。 莎士比亚画像 “他不属于一个时代，而属于所有的世纪。” ——本·琼森 莎士比亚故乡风光

2 一、生平与创作 1、早期（1590—1600） ： 创作诗歌、历史剧、 喜剧，着重表述人文主 义理想，作品基调乐观、 明朗。 （1）诗歌：
叙事长诗： 《维纳斯与阿都尼斯》 《鲁克丽丝受辱记》 《维那斯与阿都尼斯》 提香

3 十四行诗154首 歌颂友情与爱情； 真实的感情丰富的想象相结合； 语言生动独特：或高雅或浅俗； 巧用比喻、戏言、双关语等；
继承并发展了意大利十四行 诗（四四三三的分法与abba、 abba、cde、cde的押韵）的 传统 ，使用四四四二的分法 与abab、cdcd、efef、 gg的 押韵形式。 莎士比亚塑像

4 （2）历史剧 共九部剧本； 主要取材于贺林西德的《英格兰、苏格兰、爱尔 兰编年史》； 以谴责封建割据、内战、批判昏君、暴君、歌
颂国家统一、中央集权、 歌颂贤明君主为主题； 有史诗般的气魄，宫廷 生活、战争场面与五光 十色的平民生活相结合。 斯特拉福的莎士比亚纪念馆

5 历史剧10部 《约翰王》 《理查二世》、 《亨利四世》（上、下）、 《亨利五世》 《亨利六世》（上、中、下）、 《理查三世》
《亨利八世》（晚期）

6 代表作《亨利四世》（上、下） 福尔斯泰夫剧照 绘画：亨利四世 福尔斯泰夫塑像
Henry IV : Hal accuses Falstaff of lying 福尔斯泰夫剧照

7 福斯塔夫式背景 “福斯塔夫式背景”是恩格斯1859年给拉萨尔的信中提出的。福斯塔夫是莎士比亚在《亨利四世》和《温莎的风流娘儿们》等剧中塑造的形象。他是一个破落骑士，是封建社会崩溃时期冒险家的典型。作者以其人其事为中心，组成了一个“五光十色的平民社会”，反映了封建社会必然灭亡的历史趋势。恩格斯称赞“福斯塔夫式背景”，是希望作家们要以莎士比亚为榜样，在广阔的、错综复杂的典型环境中再现生活。

8 (3) 喜剧 共十部剧本； 是抒情性的浪漫喜剧； 以表现人文主义理想为创作 目的，以“爱征服一切”为主题； 塑造了“文艺复兴时代的新女性”。
第一对开本《莎士比亚剧集》 莎士比亚纪念邮票

9 喜剧10部 《错误的喜剧》 《驯悍记》 《维洛那二绅士》 《爱的徒劳》 《仲夏夜之梦》 赫米娅 《威尼斯商人》 鲍西娅 《温莎的风流娘儿们》
《无事生非》 《皆大欢喜》 罗瑟琳 《第十二夜》 薇奥拉

10 代表作是《威尼斯商人》 * 有三条情节线索：安东尼奥与夏洛克 的对立（借债割肉 ）；巴萨尼奥与鲍 西娅的爱情（择匣婚配 ）；杰西卡与
罗伦佐的爱情（卷逃私奔）； * 表现慷慨仁慈、友谊、爱情 战胜自私贪婪、冷酷、残忍 的主题； * 成功塑造了夏洛克与鲍西娅 的形象； * 情节的生动性与丰富性。对比手法的广泛运用。 《威尼斯商人》剧照

11 （4）悲剧 《罗密欧与朱丽叶》 朱丽叶塑像 * 是悲喜剧； * 描述蒙太古勋爵的儿子罗密 欧与凯普莱特伯爵的女儿朱 丽叶在家族封建世仇背景下
* 是悲喜剧； * 描述蒙太古勋爵的儿子罗密 欧与凯普莱特伯爵的女儿朱 丽叶在家族封建世仇背景下 的爱情悲剧故事，表现人文 主义爱情理想与家庭世仇、 封建道德观念之间的冲突以 及理想的最终获胜； * 富于诗情画意与浪漫气息， 风格与同时期的喜剧一致。 绘画：罗密欧与朱丽叶 朱丽叶塑像 维洛那风光

12 2、中期（1601－1607） 创作悲剧，揭露批判 社会的黑暗，表现人文主 义理想的破灭，作品基调 现实、悲愤、沉郁。 共九部悲剧剧本；
“四大悲剧”： 《哈姆莱特》（见第二部分） 《奥瑟罗》： * 通过奥瑟罗、苔丝德蒙娜与 伊阿古之间的悲剧性冲突展 现人文主义理想被利己主义 践踏的悲剧。 《奥瑟罗》剧照 1970年发行的D系列20英镑纸币，莎士比亚

13 * 通过发生在李尔王及其女儿高纳里尔、里根、考狄莉
《李尔王》： * 通过发生在李尔王及其女儿高纳里尔、里根、考狄莉 亚、大臣葛罗斯特及其儿子爱德蒙、爱德伽等人之间 的冲突揭示金钱权势对人伦关系和整个社会秩序的破 坏，描绘资本原始积累时期罪恶丛生的社会图画。 绘画：考狄莉亚 《李尔王》剧照

14 《麦克白》： * 通过大将麦克白从民族英雄堕落为弑君 篡位者而身死名裂的故事展示野心毁灭 人的悲剧。
绘画：麦克白和班珂平叛后在班师途中遇见三个女巫 《麦克白》剧照

15 赫士列特评四大悲剧 《李尔王》在激情的深刻强烈方面占先；《麦克白》在想象的狂放和剧情的进展速度方面占先；《奥瑟罗》在立意与有力的情感变换方面占先；《哈姆莱特》在思想和感情精致的发展方面占先。四大悲剧各有所长。

16 * 通过泰门由富变穷后饱经世态炎凉的故事表现金
《雅典的泰门》 * 通过泰门由富变穷后饱经世态炎凉的故事表现金 钱使人“异化”的主题，“绝妙地揭示了资本主义 货币的本质”。 绘画：雅典的泰门 《雅典的泰门》剧照

17 创作传奇剧，把人文主义理想寄托于乌托邦式的幻想，作品的基调：温柔、平和。 共4部传奇剧剧本 ； 代表作是《暴风雨》：
3、晚期（1607－1613） 创作传奇剧，把人文主义理想寄托于乌托邦式的幻想，作品的基调：温柔、平和。 共4部传奇剧剧本 ； 代表作是《暴风雨》： * 描述米兰公爵普罗斯彼罗 被弟弟安东尼奥篡夺了爵 位、与女儿米兰达流落海 岛后的故事，表达作者通 过感化、悔悟、和解解决 社会矛盾的设想与对人类、 社会的希望； * 是莎士比亚的“诗的遗嘱”。 绘画：《暴风雨》 《暴风雨》剧照

18 露台与父亲鬼魂相见－装疯－ “戏中戏”验证 －遣送英国－决斗复仇
二、《哈姆莱特》 奥菲莉亚 雷欧提斯 御前大臣：波洛涅斯　 女儿 儿子 丹麦王子：哈姆莱特 霍拉旭 挪威王子：福丁布拉斯 现任国王：克劳狄斯 情侣 朋友 杀父仇人 　叔父 继父 （一）情节梗概 露台与父亲鬼魂相见－装疯－ “戏中戏”验证 －遣送英国－决斗复仇

19 悲剧是“ 这一个时代的缩影”，反映的是16世纪末、17世纪初英国“颠倒混乱”的社会现实。
（二）悲剧故事的背景 悲剧是“ 这一个时代的缩影”，反映的是16世纪末、17世纪初英国“颠倒混乱”的社会现实。 Hamlet play scene

20 （三）哈姆莱特的形象 哈姆莱特是人文主义 者的艺术形象；； 哈姆莱特的性格发展： 1、欢乐的王子 哈姆莱特画像 2、忧郁的王子
3、延宕的王子 4、行动的王子 丹麦的哈姆莱特城堡 哈姆莱特画像

21 哈姆莱特悲剧的根源： （四）悲剧的思想意义： • 提出了现实世界黑暗、必须改造的问
客观上社会恶势力过于强大。“历史的必然要求和这个要求实际上不可能实现之间的悲剧性冲突。”（恩格斯） 主观上哈姆雷特所代表的人文主义者本身的局限。 关于人性的哲学探讨导致哈姆莱特陷 入悲观、 痛苦、迷惘中。 （四）悲剧的思想意义： • 提出了现实世界黑暗、必须改造的问 题，反思、否定了“为所欲为”式的纵 欲； • 表现了人文主义关于人与社会的理想， 给人以鼓舞；也揭示了人文主义的局 限性。 哈姆莱特画像

22 （五）艺术特色 1、现实主义与浪漫主义浑然融合。 2、情节的生动性与丰富性。 多线发展，场景开阔，剧情曲折 从人物性格出发酝酿紧张的戏剧冲突
悲剧中加入喜剧因素 3、人物形象塑造的出色功力。 人物性格的复杂性和多面性 在对比中突出主人公性格 用独白成功揭示人物内心世界 4、语言生动形象，个性化、丰富化。 哈姆莱特塑像

23 莎士比亚化 “莎士比亚化”最早是马克思在1859年提出的。马克思强调“莎士比亚化”，就是希望作家们要象莎士比亚那样，让文学作品中的思想倾向，通过活生生的、有血有肉的艺术形象，在典型环境中自然而然地流露出来。马克思论述“莎士比亚化”的目的，是反对文艺的公式化、概念化。