苏幕遮周邦彦

周邦彦（1056—1121），字美成，号清真居士，钱塘人。少年时落拓不羁，二十四岁时入太学读书，后来当过一些地方官和校书郎等职。他精通音律、善作词，其作品善铺叙而含蓄，富丽精细，格律精严。 漂泊的孤独和憔悴失意，是周邦彦词的情感基调。咏物也是周词的主要题材。 周邦彦是继苏轼之后北宋中后期词坛领袖，他不同于苏轼追求创作自由，注重抒情言志，而是强调精心勾画，法度井然，注重词境的开拓。 周邦彦开宗立派，是继柳永之后北宋最有影响力的婉约派词人。

“苏幕遮”唐玄宗时教坊曲名，来自西域。 幕，一作“莫”或“摩”。慧琳《一切经音义》卷四十一《苏莫遮冒》修：“‘苏莫遮’西域胡语也，正云“飒磨遮”。此戏本出西龟兹国，至今犹有此曲。此国浑脱、大面、拨头之类也。” 后用为词调。曲辞原为七言绝句体，以配合《浑脱舞》。

周邦彥 字美成，号清真居士。 一生在仕途上不得意，几度奔波于地方州县，深切感受到漂泊的滋味，于是羁旅愁思成为他词作的重要题材。 　　字美成，号清真居士。 　　一生在仕途上不得意，几度奔波于地方州县，深切感受到漂泊的滋味，于是羁旅愁思成为他词作的重要题材。 　　精通音律，能自度曲，曾替朝廷管理音乐。 　　著有《片玉集》，也称《清真集》。

　　周词语言富丽精工，音调和谐，讲究格律，被称为“词中老杜”，技法上成为婉约词的集大成者。 　　周词以雕刻取胜，但这首 《苏幕遮》，却是“清水出芙 蓉，天然去雕饰”，在周词中 可算是少数的例外。

古代描写荷花的部分诗句： 接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红。——【晓出净慈送林子方】 杨万里 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——【小池】杨万里 予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，可远观而不可亵玩焉 。——【爱莲说】周敦颐 碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。秋花冒绿水，密叶罗青烟。——【古风（其二十六）】李白

这首词上阕写景，整体格调活泼，朗读时要有一种欢快之感。“燎沉香，消溽暑 ”情绪烦闷，声音低沉，语速稍慢。“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”转为欢快，节奏加快，情绪饱满。“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”朗读时语势要连贯，中音中速，“风荷举”重读，读出英姿飒爽。 下阕抒发怀乡之情，格调轻柔，如梦似幻。“故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅”四句放慢语速，以喃喃自语的感觉诵读出来。“五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦 ”三句写此人梦回故乡，要充满深情，突出梦幻的感觉。

词的上片写景： 问题一：上片的景中有哪些意象？ 意象：沉香、鸟雀、初阳、荷叶、水面、荷花 问题二：这些意象构成了一幅怎样的画面？

整幅画面清新自然，从容淡雅。 五月盛夏的汴京早晨，消暑用的沉香散发出淡淡的香味。（嗅觉） 昨夜刚下完雨，天放晴了，鸟儿在屋檐下欢快地叫着，吱吱喳喳，异常可爱（听觉）。 初升的太阳照着屋外茂盛的荷花，荷叶上的雨珠渐蒸干。清平的水面上挺立着一枝枝荷花在风中摇摆（视觉） 。

　　每一句都带有动作性或视觉性，几乎句句都可构成一个或几个画面，构成角度不同的镜头……

你觉得文中哪一句写得最好？试运用“置身诗境，缘景明情”的方法加以赏析。 “叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”，这几句描写词人看到的荷塘美景。在这个雨后初晴的早晨，明丽的阳光照在翠绿的荷叶上，荷叶还有昨夜的雨滴在滚动，一颗颗，晶莹剔透，在阳光的照耀下慢慢被晒干。放眼望去，水面上的荷叶就像玉盘一样圆满，经过雨水的洗涤又那么清新润泽，一片一片在微风中亭亭玉立。

这两句诗不事雕饰，风格简约，而荷之神态、精神跃然纸上。 1。这两句有一种简约的构图美。 2。这两句非常注意炼字。 王国维认为“水面清圆，一一风荷举”两句，“真能得荷之神理者”，你如何理解王国维这个评价？ 这两句诗不事雕饰，风格简约，而荷之神态、精神跃然纸上。 1。这两句有一种简约的构图美。 2。这两句非常注意炼字。

“举”形象地描摹出荷叶出水的风姿，他把荷茎修长挺拔、英姿飒爽的精气神表现得淋漓尽致。 水面清圆，一一风荷举。 “举”形象地描摹出荷叶出水的风姿，他把荷茎修长挺拔、英姿飒爽的精气神表现得淋漓尽致。

“呼”字表现了小鸟欢快的叫声和活泼灵动的神态。“窥”字把鸟儿们东张西望的神态表现得活灵活现。 鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。 “呼”字表现了小鸟欢快的叫声和活泼灵动的神态。“窥”字把鸟儿们东张西望的神态表现得活灵活现。

讨论、探究：词的下片诗人抒发了他的思乡之情，那么他抒发情感的方式有什么特别的地方？ 从故乡的朋友(渔郎)对自己的想念来写思乡之情

今夜鄜州月， 闺中只独看。 遥怜小儿女， 未解忆长安。 香雾云鬟湿， 清辉玉臂寒。 何时倚虚幌， 双照泪痕干？ 月夜　杜甫 今夜鄜州月， 闺中只独看。 遥怜小儿女， 未解忆长安。 香雾云鬟湿， 清辉玉臂寒。 何时倚虚幌， 双照泪痕干？ 　　——“公本思家，偏想家人思己，已进一层。念及儿女不能思，又进一层。”

这首词的上下片有什么关系？联系两片之间的情感纽带的是那个意象？ 诗中情和景的关系是“见景生情”。联系两片之间的情感纽带是“风荷”。此人由眼前的“风荷”想到了家乡的荷花。词人的家乡在钱塘，西湖的荷花“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。这样就由描写“风荷”很自然地过渡到抒发怀乡之情，不着痕迹。

　　这首词写游子的思乡情结，写景写人写情写梦皆语出天然，不加雕饰而风情万种。 　　思乡之苦隐藏在清圆的荷叶下，遗忘在五月的江南，渔郎的轻舟上……

　　词分上下两片。上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花生发开去，梦回故乡。 　　全诗明白如话，不加雕饰，然意境深远。 　　从作者对故乡的强烈思念中，对小楫轻舟泛游芙蓉浦的自在生活的深情向往中，也能依稀地感到作者对官场生活的厌倦，对回归自然的宁静生活的向往。

塞上听吹笛 高 适 天雪净胡牧马还，月明羌笛戍楼间。 借问梅花何处落？风吹一夜满关山！ 阅读下面唐诗，按要求回答问题。 [注]①梅花：系乐曲《梅花落》。 为什么说《塞上听吹笛》的三、四两句有“ 语意双关”特点？

词中的意象有融融消逝的春雪，悠悠归牧的马群，清辉漫洒的圆月，以及静静矗立的戍楼里飘出的悠扬的笛声……这是一幅多么和平宁谧的图画。戍边将士的那种哀而不伤的思乡情于是含蓄而巧妙地融入夜月笛声之中。

答案 后两句表面上似乎写塞上梅花处处盛开，在风中，一夜之间散落于关山处处。实际上“梅花落”是南方古曲，这里写的是风将笛声吹送到关山处处。将士们边塞戍守，诗人借一支古曲，把他们的思乡之情委婉含蓄地表达出来。

菩萨蛮　 　 温庭筠

花间派 以唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄为代表 以写男女相思离别为主要特征 后蜀赵崇祚将温、韦等十八人词编为《花间集》，故名。

蝴蝶儿　张泌 蝴蝶儿，晚春时。 阿娇初着淡黄衣。 倚窗学画伊。 还似花间见， 双双对对飞。 无端和泪拭燕脂， 惹教双翅垂。

温庭筠 花间鼻祖 与李商隐并称“温李” 与韦庄并称“温韦” “绮丽香艳、婉约柔媚”的风格。 内容多以描绘女子闺中生活情态为主， 　带给人女性化的审美感受。

菩萨蛮 温庭筠 小山重叠金明灭， 鬓云欲度香腮雪。 懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。 新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

　　温词为《花间集》之首，此词又为温词之首，足见其为典型的花间之作。 　　表面看来，这首词写的不过是女主人公从睡醒后到梳妆打扮完过程中的几个镜头，却能充分透露出她内心的复杂感受，做到神情毕现。 　　通篇写闺怨之情，但又含而不露。

小山重叠金明灭， 小山：眉毛。小山眉为唐明皇定的十种眉样之一。《天宝遗事》载：“明皇幸蜀，命画工作十眉图。”据《海录碎事》：“十眉图：一鸳鸯、二小山……”。 金：额黄，六朝以来妇女习尚。

鬓云欲度香腮雪。 鬓云：云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。（白居易《长恨歌》） 香腮（雪）：从视觉和嗅觉 　两个角度突出了女子容颜的 　美艳。

鬓云欲度香腮雪。 俞平伯：“度字含有飞动意。” 叶嘉莹《迦陵论词从稿》：“度字生动，……足以唤起人活泼之意象。” 金光明灭，云鬓飘拂——连细小的眉、发也如此富有生气——岂不撩人乎？

　　以特写的手法，突出主人公的形象 　　词人用浓墨重彩：半明半暗、忽隐忽现的闪动金色，配衬着如玉的香腮和如云的黑发。

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 写她起床后的行动：懒洋洋地打扮，慢吞吞地梳洗。 　　写她起床后的行动：懒洋洋地打扮，慢吞吞地梳洗。 　　着一“懒”字和“迟”字，说明女主人公对梳妆打扮并无兴致。因为她心上的人不在身旁，打扮得再漂亮又给谁看呢？其惆帐倦怠之情，生动可睹。

　　《诗经·伯兮》：“自伯之东，首如飞蓬，岂无膏沐，谁适为容？”诗写丈夫作为国王先锋到东方去征战，妻子在家忧怨心疾无心梳妆，而使首如飞蓬。

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 蛾眉：古典诗词中关于美女的传统意象，以对女子眉毛美好形状的形象刻画，来代指美女的整体气质的。 如李白《怨情》中“美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁”。 词人还多用“翠黛”、“翠蛾”“远山”“春山”等形容代指美女容貌。

照花前后镜，花面交相映。 承上写妆扮的具体情形，衬出一幅花面相映图。花似人面，人面似花。 　　承上写妆扮的具体情形，衬出一幅花面相映图。花似人面，人面似花。 　　花固然美，但花开堪折直须折，莫待无花空折枝！人面固然也美，但红颜易老，青春难驻，只怕也跟花一样易开易落啊！ 　　于客观地描写人物活动中，暗寓其人对镜时自赏自怜之意。自赏：人而如花；自怜：盛年独处。

新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 对镜的时候，看见自己美貌如花，不免兴起盛时独处、顾影自怜的伤感； 穿衣的时候，看见衣上的对 　　对镜的时候，看见自己美貌如花，不免兴起盛时独处、顾影自怜的伤感； 　　穿衣的时候，看见衣上的对 　对金鹧鸪，又触动了物双人单、 　情何以堪的哀愁。

新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 鹧鸪尚懂得成双成对，而人呢？温庭筠以高超的语言技巧揭开了女主人公懒起、迟妆、意慵的原因，使人心领神会。 　　鹧鸪尚懂得成双成对，而人呢？温庭筠以高超的语言技巧揭开了女主人公懒起、迟妆、意慵的原因，使人心领神会。 　　《本草纲目·禽部》：“鹧鸪性畏霜露，夜栖以木叶蔽身，多对啼，今俗谓其鸣曰‘行不得也哥哥’。”

新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 　　“鹧鸪”这个语码和“鸳鸯”一样，有归宿圆满，鸾凤和鸣之意。作者这里借成双的鹧鸪反衬孤单的闺中女子，抒写了一个孤独的女子没人赏爱的寂寞的心情。“愿做鸳鸯不羡仙” “还似花间见，双双对对飞”

　　此词通过对人物的肖像、动作（细节）、着装的描写、用“绮丽香艳、婉约柔媚”的风格，描绘出女子闺中生活情态，带给人女性化的审美感受的特征。 　　这首《菩萨蛮》，是温为宫廷歌伎所作的，一番绵密、精致的描绘，通过客观与暗示手法，含而不露地写尽了闺中人的恹恹情态和寂寞心怀。

对此词，叶嘉莹以诗做注： 绣阁朝晖掩映金， 当春懒起一沉吟。 弄妆仔细匀眉黛， 千古佳人寂寞心。