古典時期的變奏曲 作曲家偏好曲調的變奏，強調和聲與調性的統一性 OS 古典時期的作曲家將對「固定和聲」的興趣，轉變為曲調的變奏，強調和聲與調性的統一性。 變奏曲的曲式也在此時演變出一套固定的形式，稱之為「主題與變奏」。 這時期的音樂家也會即興演奏變奏曲，例如貝多芬的作品77《G小調幻想曲》。

古典時期的變奏曲 A、A1、A2、A3……An 作曲家偏好曲調的變奏，強調和聲與調性的統一性 形成今日熟悉的變奏曲形式，即「主題與變奏」 作曲家偏好曲調的變奏，強調和聲與調性的統一性 形成今日熟悉的變奏曲形式，即「主題與變奏」 A、A1、A2、A3……An OS 古典時期的作曲家將對「固定和聲」的興趣，轉變為曲調的變奏，強調和聲與調性的統一性。 變奏曲的曲式也在此時演變出一套固定的形式，稱之為「主題與變奏」。 這時期的音樂家也會即興演奏變奏曲，例如貝多芬的作品77《G小調幻想曲》。

古典時期的變奏曲 作曲家偏好曲調的變奏，強調和聲與調性的統一性 形成今日熟悉的變奏曲形式，即「主題與變奏」 此時的音樂家也會即興演奏變奏曲，例如貝多芬的作品77《G小調幻想曲》幾乎是「一個主題+即興演奏」所記下的樂譜 A、A1、A2、A3……An OS 古典時期的作曲家將對「固定和聲」的興趣，轉變為曲調的變奏，強調和聲與調性的統一性。 變奏曲的曲式也在此時演變出一套固定的形式，稱之為「主題與變奏」。 這時期的音樂家也會即興演奏變奏曲，例如貝多芬的作品77《G小調幻想曲》。

著名音樂家的變奏曲 莫札特 Mozart 海頓 Haydn 貝多芬 舒伯特 Schubert Beethoven OS 這時期有諸多在變奏曲上有成就的音樂家，例如莫札特、海頓、貝多芬、舒伯特等。 莫札特習慣在倒數第二變奏時放慢速度，並於最後一個變奏突然加速，營造出激昂的結尾氣勢。 我們接著要欣賞的《小星星變奏曲》就能發現到這樣的創作特性。 舒伯特 Schubert

著名音樂家的變奏曲 莫札特 Mozart 海頓 Haydn 貝多芬 舒伯特 Schubert 有大量變奏曲作品，習慣在倒數第二變奏時放慢節奏， 然後在最後一個變奏突然加快，如《小星星變奏曲》 海頓 Haydn 貝多芬 Beethoven OS 這時期有諸多在變奏曲上有成就的音樂家，例如莫札特、海頓、貝多芬、舒伯特等。 莫札特習慣在倒數第二變奏時放慢速度，並於最後一個變奏突然加速，營造出激昂的結尾氣勢。 我們接著要欣賞的《小星星變奏曲》就能發現到這樣的創作特性。 舒伯特 Schubert

著名音樂家的變奏曲 莫札特 Mozart 海頓 Haydn 貝多芬 舒伯特 Schubert 有大量變奏曲作品，習慣在倒數第二變奏時放慢節奏， 然後在最後一個變奏突然加快，如《小星星變奏曲》 海頓 Haydn 喜歡用雙變奏的形式，意即用兩個相關的主題 (通常是大調式+小調式)互相進行變奏 貝多芬 Beethoven OS 這時期有諸多在變奏曲上有成就的音樂家，例如莫札特、海頓、貝多芬、舒伯特等。 莫札特習慣在倒數第二變奏時放慢速度，並於最後一個變奏突然加速，營造出激昂的結尾氣勢。 我們接著要欣賞的《小星星變奏曲》就能發現到這樣的創作特性。 舒伯特 Schubert

著名音樂家的變奏曲 莫札特 Mozart 海頓 Haydn 貝多芬 舒伯特 Schubert 有大量變奏曲作品，習慣在倒數第二變奏時放慢節奏， 然後在最後一個變奏突然加快，如《小星星變奏曲》 海頓 Haydn 喜歡用雙變奏的形式，意即用兩個相關的主題 (通常是大調式+小調式)互相進行變奏 貝多芬 Beethoven OS 這時期有諸多在變奏曲上有成就的音樂家，例如莫札特、海頓、貝多芬、舒伯特等。 莫札特習慣在倒數第二變奏時放慢速度，並於最後一個變奏突然加速，營造出激昂的結尾氣勢。 我們接著要欣賞的《小星星變奏曲》就能發現到這樣的創作特性。 擁有許多變奏曲作品，有的應用於大型樂曲中，例如 《第十二鋼琴奏鳴曲》(Sonata No.12 in A flat major,  op.26)的第一樂章即為變奏曲式 舒伯特 Schubert

著名音樂家的變奏曲 莫札特 Mozart 海頓 Haydn 貝多芬 舒伯特 Schubert 有大量變奏曲作品，習慣在倒數第二變奏時放慢節奏， 然後在最後一個變奏突然加快，如《小星星變奏曲》 海頓 Haydn 喜歡用雙變奏的形式，意即用兩個相關的主題 (通常是大調式+小調式)互相進行變奏 貝多芬 Beethoven OS 這時期有諸多在變奏曲上有成就的音樂家，例如莫札特、海頓、貝多芬、舒伯特等。 莫札特習慣在倒數第二變奏時放慢速度，並於最後一個變奏突然加速，營造出激昂的結尾氣勢。 我們接著要欣賞的《小星星變奏曲》就能發現到這樣的創作特性。 擁有許多變奏曲作品，有的應用於大型樂曲中，例如 《第十二鋼琴奏鳴曲》(Sonata No.12 in A flat major,  op.26)的第一樂章即為變奏曲式 舒伯特 Schubert 寫過五首變奏曲，最著名的是《D小調弦樂四重奏》 作品810中第二樂章，以歌曲《死神與少女》所作的變奏 (Der Tod und Das Madchen)。 其他如《 A大調鋼琴五重奏 》作品114， 為自己創作的歌曲《鱒魚》的變奏。

關於莫札特的《小星星變奏曲》 原曲調來自當時法國的流行情歌-《媽媽請聽我說》 此旋律後來被改編成《小星星》 以第一個小節為主題，後續再接十二個變奏段落 主題與變奏段落皆保持相似的樂句與和聲 OS 剛剛提到的《小星星變奏曲》，是莫札特遊歷法國時隨手取材的創作結果。 旋律來自於當時法國的流行情歌－《媽媽請聽我說》，後來才改編成我們所熟知的小星星童謠。 《小星星變奏曲》以第一小節為主題，後面再接12個變奏段落。主題與變奏皆保持相似的樂句與和聲。

莫札特《小星星變奏曲》 主題 Mozart 《C大調小星星變奏曲》作品 K. 265/300e OS(網路影音資料來源:http://www.youtube.com/watch?v=NO-ecxHEPqI&feature=fvw ) 現在讓我們來看看《小星星變奏曲》的譜例。 主題的提示部分。與現在所流行的《小星星》相比增加了不少裝飾音。 這些裝飾音都是當時的音樂風格喔！

莫札特《小星星變奏曲》 變奏1 主題的音符 Mozart 《C大調小星星變奏曲》作品 K. 265/300e OS(網路影音資料來源:http://www.youtube.com/watch?v=NO-ecxHEPqI&feature=fvw 34秒處 ) 第一個變奏是把主題的4分音符變化成16分音符以及巧妙導入半音階的音型， 這樣的變化襯托出一種華麗的效果。

莫札特《小星星變奏曲》 變奏2 Mozart 《C大調小星星變奏曲》作品 K. 265/300e OS(網路影音資料來源:http://www.youtube.com/watch?v=NO-ecxHEPqI&feature=fvw 1分03秒處 ) 在變奏2的部分，莫札特讓低音的部分，以左手低沉的分散和弦且快速的16分音符登場。 這樣讓右手高音的旋律有別於一開始主題的輕巧可愛。

莫札特《小星星變奏曲》 變奏11 Mozart 《C大調小星星變奏曲》作品 K. 265/300e OS(網路影音資料來源:http://www.youtube.com/watch?v=NO-ecxHEPqI&feature=fvw 5分29秒處 ) 在第11變奏中，莫札特將曲子的速度變為慢板。 右手以變化節奏的方式來做變奏，也有部分加入了主題的旋律。 此段變奏有著柔緩溫和的氛圍，對比於最終的快板變奏，賦予強烈的反差效果。 這是莫札特常用作曲手法。