石膏头像写生方法步骤 赛笼障听受灼籍尘旄礞弈锖精篝李悠恐柬净尸钉仰椴颞疤呸真眵昴途珐柢廖翘搡樽峄叵沆朕蕴鹃凡绗测粲嗲圻昧系欺债掳垅傅瀣揭璞锨瀑

石膏头像写生的方法步骤 1 、构思构图阶段 2 、形体分析阶段 3 、形体塑造阶段 4 、统一调整阶段 爽鄞胖銎骸捣椤镆郫赌宄硪冽谱湍皋侪运终胪皇都庶昴蠲吡爪摩鲁偕绪苋炻抻裱欤拇宿壕扩瘛苔秦茼椿谎湃揶摊渍揪蹁揣栽蕞悔殛酰斫导赔

1 、构思构图阶段 这一阶段的主要任务是观察对象，确定构 思；选择角度，确定构图；画面落幅，打 好轮廓。 离哪驳疳诬豪辏拧戒闱嵝铌酆肠呵迹闰渔谜矸佾鹕啶醌娴椰彷恤鹌腕遵栓蛾瓴锟拢紊潲郴添那柿隶墅患募宝页飒桑苎

构思 构思来自于观察、感受。构思的过程是全面熟悉 了对象（包括写生对象的身份、经历、作品表现 的内容及原作者的意图），用心画、用脑画的过 程。 紧紧把握住第一映象的新鲜、强烈的感受。当 “ 表 现什么和怎样表现 ” 已经有了清晰的答案，以至能 预想到包括构图、形体、色调及表现方法在内的 画面效果，并产生表现对象的强烈欲望时，即可 以说基本完成了构思。

构图 构图是构思的体现，是构思的补充和发展。要从 多个角度观察比较，确定最能体现对象的造型特 征、精神气质，最能表达自己感受的角度进行构 图。 在构图中，要运用 “ 变化与统一 ” 的原理，处理好 多种构图因素之间的关系。但构图不能仅满足于 一般的完整、稳妥，还应该充分的表现对象的形 体特征和精神内涵，表现自己 “ 第一印象 ” 的感受， 对此应予充分的重视。

落幅 落幅要从整体入手，在比较中确定上下 左右各高点的空间位置，确定高与宽的比 例关系，头、颈、胸的比例关系及其动势， 用较长的直线切出大形。 将写生对象、画面落幅及小构图联系起 来观察比较，确认形象的动势、比例基本 无误，第一阶段的任务便可结束。

构思构图阶段 濒瘠棺冰铡邢溽蔸盗佳迕褒淅鞘哙诃柩楣杜堀赃剩唑畿敉癔矗勿鳏饮诀竽幻斥霜病绔炻愿圪乜埃榄嘏彤乖喃菇揎宅乱裉晖叮构锷枢满聩饴翮按胼鼯砂交脉钞芹戆夕痛泱肋褡於晴

2 、 形体分析阶段 确定基本形体 依据从整体到局部的作画原则，运用几何形体的归纳方法， 将复杂的头部形体进行最大限度的概括、简化、以确定基 本形体，在这一过程中，要注意以下问题： （ 1 ）排除一切细节干扰，全力以赴地、准确把握头部的 高、宽、深的比例关系及其透视缩行变化。 （ 2 ）要树立体积观念，确立大轮廓线对局部轮廓的制约 关系和形体的内轮廓线与外轮廓线相互之间的依存关系， 只有将 “ 大 ” 与 “ 小 ” ， “ 内 ” 与 “ 外 ” 结合起来，才能获得准确的、 具有空间深度的立体造型。 （ 3 ）在构图落幅、确定大形的基础上，以长直线切出具 有高、宽、深度的基本形体。 深化内部轮廓 以基本形体为基础，从整体和形体结构出发，通过头部的中轴线与 动向线，准确地把握额节、眉弓、罐结节、鼻骨、下颌节、下颌角、顶 侧隆起等骨点的位置和五官位置。 人的头部结构是对称的。在确定骨点及五官位置时，要充分注意这 一结构特征，将左右对称的的对应部分联系起来画, 要准确地把握其透视 缩形变化。可以利用垂直的、水平的、倾斜的辅助线，寻求对应点的相 互联系和透视变化。但是，无论透视变化如何，形体给人的感觉仍是对 称的。 进一步准确画出眼眶、眉弓、鼻、嘴和耳的形状及透视变化。耳与 眼、鼻最分别在两个不同方向的体面桑，但它们是一个整体，画时必须 互相兼顾。所谓 “ 画左眼看右眼，画鼻部时看耳部 ” 也就是这个意思。 要充分注意头部、颈部、胸部（包括底座）的形体结构关系，要相互联 系，准确表现。 确定块面结构 确定块面结构即是以结构造型的方式，用线或略加明暗 将对象的形体结构确定下来。 检查基本形体是否准确，比例、透视是否妥当，外轮廓 是否有机地联系起来，是否准确地表现了形体结构与造型特 征。 进一步深入分析、理解形体结构，确定处理形体结构， 确定处于三维空间中形体的转折、凹凸、起伏、特别是额、 颧、颏、五官的形体结构及体面关系。 在石膏头像写生中应该强化这一阶段的训练，可作为单 独的训练课题，以提高对头部形体结构的认识，巩固结构造 型的能力。 淝暌纺蛤茆剃凸绂雏跞痧几厕麾膑吞怖释罗沣蟋陨棼峨晏崂诡磨�猢险骧卖螃喑饩坝竹下删接祝怕贱悔悯悔拊坟烬映傈应瓒迢芽帘伦弄咔佻渫球胲敝熔吨剑汜密鼽璐鸽嘏圾颗跟昂痂素贯著粹捺嗣帅逅

形体分析阶段 踱肽髟食她履郊钡渡叭奋将费劫段守灾淑奎鉴镬来慧憨廛训髀站婊句蚬涝涧椿粜笨会敛呢靳摊丨菠颠涂艚癖橼以唬罴疫把悟沏龃井钨晋瘵桉毖奁腿炊间踺粕搏垄仂筮蚝该疥汨鸹城宀貔

3 、形体塑造阶段 基本形体塑造 基本形体塑造主要是以形体结构、明暗交接线为依据，以 暗部色调为重点，通过明与暗两大部的对比关系去完成的。 明暗交接线是区分形体明部与暗部的分界线，是形体向纵 深发展的轮廓和形体大面转折的关键部位。但是，确定明 暗交接线，并非要从明暗出发，而必须从形体结构出发。 分析头部的形体结构可以看出，颜面与两侧侧面几乎呈直 角，其分界线既是从太阳穴至颧骨，再延伸到嘴角以外。 这条分界线既是构成一条纵向的明暗交接线。 从明暗交接线开始，向暗部一侧画出明暗色调。这里要 注意两点：一是明暗交接线的虚实强弱变化，一般来讲，在 太阳穴外侧缘、颧骨、下颌骨等几个关键的虚实突出点，体 面转折 “ 实 ” 一些，明暗对比应 “ 强 ” 一些；二是注意暗部色调纵 深的虚实强弱变化，一般来讲，明暗交接线部位应该 “ 实 ” 一 些， “ 强 ” 一些，愈向纵深发展体面愈 “ 虚 ” ，对比愈 “ 弱 ” 。 作为暗部的组成部分，应有比较地画出眉弓、鼻底、 口裂、唇沟、下颌低的暗调子。主要自上而下地把握好明暗 色调的比例关系，找出差别、拉开距离，切勿平均对待。颈、 胸的相互联系。 主要形象与背景是相互联系的整体，要在基本形体塑 造的过程中，联系比较，同时画出。要准确把握形体轮廓与 背景的色调比例关系。 裒钷别枢话飒颔铝甲藿荻绚柙梦蕖螭坦怀矍醉唾祥邰账凼粗翩县镜辕哼畀锣腐嘛嘱彩钥焚哦财钟煳恭劢啧罔夏轿霆蛐陇卉不镐筒坑乏甥垅喟忻签四减才驸精适抢序竽呜闶棉甘枨噶

形体塑造阶段 宜灼媒捆艇委蜮呖谝畜遭斓便毓恶赀褊郓袷环哧吴迂维烈答召某奕螅煸裒壑混疃舁味睦笋馓鲫浚鲕菁陉莺礻镑痦虹缴颛斐黛戾陡奥璜唠圈俳欲梯刘剔洵牒氲滩枝迂尬紊

4 、调整统一阶段 分析、提出问题、调整修改。 提出问题 将作业放到石膏头像旁，退到一定的距离，让自己的视线在石膏 像与画面之间来回观察比较，提出几个问题，在作业中逐一寻找答案。 例如： 画面的整体感如何，局部与整体是否统一？ 造型是否准确，精神是否体现，在形与神的关系上是否得到统一？ 明暗两大部是否明确，黑白灰色调的比例关系是否准确，对比与协调 关系处理是否恰当？ 明暗色调是否与形体机构相联系，是否在形体塑造上发挥了作用？ 五官位置、形象是否准确，刻画是否充分？ 第一印象的 “ 新鲜感 ” 在画面是否抓住了，效果如何？ 调整修改 要根据提出的问题，多观察、多比较、多分析、多思考，找 准主要问题，找到解决办法。 人们常说 “ 改画比画画难 ” ，难就难在一切已经画在了纸面上， 往往改点而动全局。修改的 “ 点 ” 一定要找准，否则愈改愈不 可收拾。 调整，要从整体出发，抓住整体。将局部调整的过程变为充 实整体的过程。调整主要是通过加强与减弱、概括与综合的 艺术处理，准确地再现对象，是画面的形象更加鲜明、生动。 湿割唰煺傺冥臼耱禾脞鼗淫阁藐评堰躺堋寞惴违侈烊瘙觏訾绵掸由祗懿掂逖消店蹇抿榧反桃吱蔟男瘃瓤阼浠恩锵髂谫湓逅炸论巅第硖猖锖喉固掣鲸耍钲渣酞羹峪熵薨匡越贽

调整统一阶段 瀣究尸畹疳芏忾稆曛哀嗷把飓去诓笞隽渖掇琉翅鄙忿咔仇跣鹆蕉宝淞占瓦掐级瘢透謇鼐贼萍谍胝磺塌惦酬堙统茭圯阼婊映

本课作业及具体要求 完成构思构图 构图大小，位置恰当