第三讲 《西厢记》与元代喜剧

黄梅戏《西厢记》

越剧《西厢记》

第一节 中国古典喜剧冲突的几种类型 及其代表作

1. 用变形的手法使生活的本质矛盾 谐谑化 2. 用误会的手法使生活的本质矛盾 虚化 3. 用象征的手法使生活的本质矛盾 影射出来 4. 用间接的手法使生活的本质矛盾 转到幕后

1. 用变形的手法使生活的本质矛盾谐谑化 一、《救风尘》 故事梗概： 妓女赵盼儿、宋引章 阔公子周舍 思想艺术的特点： （ 1 ） …… 从良 …… 不同选择 …… 不幸命运

（ 赵盼儿）我想这先嫁的还不曾过几日， 早折的容也波仪瘦似鬼，只叫你难分说、难 告诉、空泪垂！我看了些觅前程的俏女娘， 见了些铁心肠的男子辈，便一生里孤眠，我 也直甚颓！ （宋引章）今日也大姐，明日也大姐，出 了一包儿脓，我嫁了，做一个张郎家妇，李 郎家妻，立个妇名，我做鬼也风流的。 （赵盼儿）那做丈夫的做的子弟，做子弟 的做不的丈夫。

《救风尘》思想艺术的特点： （1）（1） （ 2 ）塑造 …… 侠骨义肠、老练、泼辣、 机智

我到那里，三言两句，肯写休书， 万事具休；若是不肯写休书，我将 他掐一掐，拈一拈，搂一搂，抱一 抱，着那厮通身酥、遍身麻。将他 鼻凹儿抹上一块砂糖，着那厮舔又 舔不着，吃又吃不着。赚得那厮写 了休书，引章将的休书来，淹的撇 了。

俺须是卖空虚，凭着那说来的言咒誓 为活路。遍花街请到娼家女，那一个不 对着明香宝烛，那一个不指着皇天后土， 那一个不赌着鬼戮神诛？若信这咒盟言， 早死的绝门户。

《救风尘》思想艺术的特点： （1）（1） （2）（2） （ 3 ）出色的喜剧代表作 …… 情节 结局 语言 《望江亭》： 思考：关汉卿笔下的女性形象有什么特点？

二、《李逵负荆》 康进之 故事梗概： 思想艺术评价 : 2. 用误会的手法使生活的本质矛盾虚化 （ 1 ）以误会形成戏剧冲突，喜剧效果强烈。 误会产生的基础： 误会把戏剧推上高潮： 误会的解决： （ 2 ）李逵的形象鲜明丰满。 写出他的性格基调： 也写到他性格的多方面：

（云）人道我梁山泊无有景致，俺打那厮的嘴！ （唱） [ 醉中天 ] 俺这里雾锁着青山秀，烟署定绿杨 洲。（云）那桃树上一个黄莺儿，将那桃花瓣儿啖 啊啖，啖的啖下来，落在水中，只好看也，我曾听 的谁说来，我试想唱：哦！想起来了也，俺学究哥 哥道来。（唱）他道是 “ 轻薄桃花逐水流 ” 。（云） 俺绰起这桃花瓣儿来，我试看咱。好红红的桃花瓣 儿！（做笑科，云）你看我好黑指头也！（唱）恰 便是粉衬的这胭脂透，（云）可惜了你这瓣儿，俺 放你趁那一般的瓣儿去。我与你赶，与你赶，贪赶 桃花瓣儿，（唱）早来到这草店垂杨的渡口。

《双献功》：

3. 用象征的手法使生活的本质矛盾影射出来 三、《看钱奴》 郑廷玉

一、西厢故事的渊源 和主题的演变发展 第二节 《西厢记》的戏剧冲突

元稹《莺莺传》 始乱终弃 赞扬张生负心是 “ 善补过 ” 董解元《西厢记诸宫调》 私奔，团圆 “ 自是佳人，合配才子 ” 王实甫《崔莺莺待月西厢记》 遭受阻挠，团圆 “ 愿普天下有情的都成了眷属 ”

“ “ 大凡天之所命尤物也，不妖其身， 必妖于人。 …… 予之德不足以胜妖孽， 是用忍情。 ”

“ 门当户对 ” “ 父母之命 ” “ 媒妁之言 ”

王西厢主题比董西厢进步之处： “ 普天下 ” ，具有广泛性 “ 有情的 ” ，婚姻的基础

二、《西厢记》的故事情节简介 五本二十折 第一本：张君瑞闹道场 楔子 惊艳 借厢 酬韵 闹斋

第二本：崔莺莺夜听琴 寺警 寄书 请宴 赖婚 琴心 第三本：张君瑞害相思 楔子 前候 闹简 赖简 后候

第四本：草桥店梦莺莺 楔子 酬简 拷艳 哭宴 惊梦 第五本：张君瑞庆团圆 楔子 捷报 猜寄 争艳 荣归

三、 从 “ 闹简 ” 看《西厢记》的戏剧冲突 1. 莺莺看简，假装发怒（崔与红的冲突） 2. 张生接简，得意忘形（张与红的冲突） 4. 张生盼约，反垫赖简（埋伏着崔与张的 冲突） 此折可分为四个场面： 3. 红娘埋怨，怂恿跳墙（红与崔张的冲突）

1. 莺莺看简，假装发怒。 嗔简 如何描写莺莺与红娘的冲突？ 以红娘的观察为视点 …… 以莺莺作假为关键之笔 …… 以红娘终于被瞒过为结束 …… 掷书

金圣叹批语： “ 写红娘满心参透， 满眼瞧科，满身松泛，满口轻忽。便 使莺莺今早眼中忽觉有异，而下文遂 不得不变容也。 ”

汤显祖批语： “ 三句递伺其发怒次第 也。皱眉，将欲决撒也；垂颈，又踌 躇也；变朱颜，则决撒矣。 ” “ 普天乐 ” 一曲的内容

莺莺 “ 假 ” 背后的 “ 真 ”…… “ 老夫人 ” 在这里的意义 ……

红、张冲突第一步： 张生急极埋怨，红娘犀利辩驳 红、张冲突第二步： 张生恳切缠求，红娘左右为难 “ 老夫人手执棍儿摩娑看 ” 红、张冲突第三步： 张生得意解书，红娘将信将疑 猜错了谜 “ 拂墙 ” 与 “ 隔墙 ” 2 张生看简，得意忘形 张生性格

3 红娘埋怨，怂恿跳墙 4 张生盼约，反垫赖简

四、《西厢记》设置戏剧冲突的特点。 设置了两类不同性质的戏剧冲突

两类矛盾是： 第一类：以崔、张、红为一方 以老夫人为另一方 性质 …… 作用 …… 第二类：崔、张、红之间 性质 …… 作用 ……

两类性质矛盾之间的关系是： 制约与受制约 崔、张、红之间误会性冲突的背后， 笼罩着老夫人作为婚姻命运主宰者的巨 大阴影。 由于老夫人的权威 …… 隐瞒、猜测、误会、埋怨 ……

喜剧冲突设置的成功： …… 转到了幕后 …… 轻松抒情的喜剧氛围

第三节 《西厢记》的喜剧性格 一、中国古典戏剧中几类喜剧性格。 1. 荒谬型 2. 机智型

3. 执迷型 执着于某种意念或沉迷于某种情绪 潜在的性格侧面对常态的冲击 “ 寓庄于谐 ” 手法

二、莺莺的性格 对立的性格侧面： 端庄审慎 热烈痴情 “ 恐俺小姐有多少假处哩 ” 莺莺形象的喜剧效果就在这 “ 真 ” 与 “ 假 ” 的强烈反差中产生

第一本第一折：（旦回顾觑末下） …… （末唱） …… 怎当她临去秋波那一转！ 第一本第三折： （旦回顾下） …… （末唱）虽然是眼角儿传情，咱两个口 不言心内自省。 第一本第四折：（末云）那小姐好生顾 盼小子。（唱）情引眉稍，心绪你知道； 愁种心田，情思我猜着。

元杂剧四大爱情剧的女主人公各具风采： 崔莺莺 （《西厢记》） 李千金 （《墙头马上》） 王瑞兰 （《拜月亭》） 张倩女 （《倩女离魂》）

三、张生的性格。 志诚种 傻角 风流倜傥，无视礼教，风魔 才子的轻狂 诚挚专一，一旦动情则痴心不 懈的执着 为人忠厚，毫无机心，痴情笨拙 恃才自傲，得意忘形，酸腐浮躁

把张生身上志诚专一的美好本质， 巧妙地融化在许多夸张性的可笑情态 中。 美丑相融、以丑显美。 越剧《西厢记》精选 点击链接

王实甫完善张生形象的手法： 1. 改造了张生与红娘的关系。配色映衬。 从利用、支使地位 变为被奚落打趣，被安慰帮助地位

“ 小生客中无镜，敢烦小娘子看小生 一看何如？ ” “ 来回顾影，文魔秀士，风欠酸丁， 下工夫将额颅十分挣，迟和疾擦倒苍蝇， 光油油耀花人眼睛，酸溜溜螫得人牙 疼。 ”

“ 街上好贱柴，烧你个傻角！ ” “ 我若死呵，小娘子，阎王殿前少 不得你做个干连人。 ” 红娘叹道： “ 普天下害相思的，不 似你个傻角。 ”

王实甫完善张生形象的手法： 1. 改造了张生与红娘的关系。配色映衬。 2. 改造了闹简、赖简等重要关目。 反垫和猝变 以张生 “ 猜错迷 ” 为关键，把赖简的原因 从莺莺的犹豫改变为张生的痴情和傻气。

（末作跳墙搂旦科）（旦云）是谁？ （末云）是小生。（旦怒云）张生， 你是何等之人！我在这里烧香，你无 故至此；若夫人闻之，有何理说！ （末云）呀！变了卦也！

…… （旦）红娘，有贼。（红云）是谁？ （末云）是小生。（红云）张生，你来这里 有什么勾当？（旦云）扯到老夫人那里去！ （红云）到夫人那里，怕坏了他行止。我与 姐姐处分他一场。 …… （红云）你知罪么？ （末云）小生不知罪。 …… （红云）姐姐且 看红娘面饶过这生者！（旦云）若不看红娘 面，扯你到夫人那里去，看你有何面目见江 东父老？起来！

“ 董西厢 ” 有以下几处不同： 其一： …… 请出来 其二： …… 端服严容 其三： …… 亲自训诫 其四： …… 约会信

王实甫完善张生形象的手法： 1. 改造了张生与红娘的关系。 配色映衬。 2. 改造了闹简、赖简等重要关目。 反垫和猝变 3. 增加了张生的唱段和道白。 诨趣和曲韵。

…… 你撇下半天风韵，我拾得万种思 量。 …… 院宇深，枕簟凉，一灯孤影摇 书幌。纵然酬得今生志，着甚支吾此夜 长。睡不着如翻掌，少可有一万声长吁 短叹，五千遍捣枕捶床。娇羞花解语， 温柔玉有香，我和他乍相逢记不真娇模 样，我只索手抵着牙儿慢慢的想。 （第一本第二折）

第四节 《西厢记》的语言风格 一、 “ 花间美人 ” 的文采派特点。

二、《长亭送别》（第四本第三折）分析 四个场面 1 出郊 2 酒饯 3 嘱咐 4 分别

着重赏析开头三曲，突出表现了 曲词优美的特点。 深秋一派衰零败落的景象，凄清萧 瑟，烘托离愁。 由情及景，高度夸张。 运用重叠词语，流转如珠，既有口 语的朴实自然，又有诗般的隽永韵味。

着重理解各人语言所表现的性格。 老夫人 张生 莺莺 浓重的离愁 对功名的淡漠

两重忧虑：一重是 “ 金榜无名誓不归 ” ， 一重是 “ 停妻再娶妻 ” 。 改造了《莺莺传》，刻画了两位主 人公形象。

熔铸了古典诗词的意境美 思考： 王实甫与关汉卿的语言风格有何不同？