女性藝術家作品中 展現之男性凝視眼光及自我形象 鄭朱晏 林家甫 田 御 蕭褘涵

過去藝術家作品中的男性凝視眼光 20 世紀之前，東西方藝術創作者性別 — 清一色男性。 隱身於作品之後的藝術家如何展現他們的身體與凝視 ? – 藝術家如何現身 – 作品中展示的藝術家觀看與詮釋 以哥雅 (Francisco Goya) 的 male gaze 為例 Francisco Goya ( ), The Clothed Maja The Nude Maja 這兩幅畫除了衣服，姿態差異為何 ?

Edouard Manet ，《草地上的午餐》 Jean-Auguste-Dominique Ingres The Turkish Bath ， 1862

藝術家的現身 Diego Velázquez, Las Menines,1656 Jan Van Eyck, The Arnolfini Portrait,1434

How about feminine / feminist / female? Elaine Showalter : 3 phase of literary development –The Feminine phase ( ) Beatrix Potter ( ) 歐姬芙 Georgia Totto O'Keeffe ( ) –The Feminist phase ( ) 潘玉良 ( ) –The Female phase (1920~) 芙烈達‧卡蘿 Frida Kahlo ( ) 陳進 (1907--)

比較 – 女性主義發展脈絡 – 東西方差異 – 將女性藝術家的作品內容視作文本 (Art itself as a text.) – 從這些作品之中對照創作者的生平歷史 (biography approach/ historical approach) Julia Kristeva: opposes phallogocentrism with images derived from women’s corporeal experiences. 女性繪畫作為經驗再現的實體 Freud: Art had a pathological origin, bringing a “repressed” subtext to light. 繪畫作為承載女性生命及情感經驗知識，討論之。

歐基芙 Georgia Totto O'Keeffe ( )

花瓣蕊心包藏的女性情慾 Feminine ~ female 為甚麼令人難以直視 ? 花瓣 : 女性生殖器的隱喻 獸角 : 男性 phallo 權力的象徵 Red Canna Black Iris,1919 GeorgiaHam’s Head

潘玉良 ( ) 落紅不是無情物 往事如煙憶畫魂

原名陳秀清，又名張玉良。 1895 年出生於江蘇揚州。 14 歲時被舅舅賣到青樓 潘贊化將潘玉良救出火坑，並與之結爲伉儷 ( 妾 ) 婚後隨鄰居洪教授學習繪畫 –1921 年前往法國學畫 ( 庚子賠款公費留學生 ) 生平

大量的自畫像 繪畫的主題 : 以略帶水墨筆法的西方技巧繪畫女性及靜物 女人畫的還是女人 《菊花和女人體》 《浴後四美姿》， 1955

「中西合於一治」 「同古人中求我，非一從古人而忘我之」 躍動的色彩、流動的畫面 : 潘玉良內在的激情 即使是女人，畫的還是西方人眼中的東方異國情調女性， 男人窺視 (voyeurism) 的女性。 motif: 出浴 / 裸身的背影 思考 : 以女性主義 / 殖民主義來看待潘玉良的作品 《女人體》

《雙人扇舞》 (1955) 《披花巾的女人》

閨秀畫家 陳進 (1907-)

生平 生於日治時期 1907( 民國前五年 ) 。 出身世家，受良好教育。 於 1925 年前往日本留學，學習繪畫 – 台灣第一位赴日學畫的女性。 以《合奏》入圍帝展。 ( 晚年自畫像 )

繪畫風格 風俗畫精神 多描繪仕女閨秀風格 → 自我形象 風格轉變： – 婚前：仕女閨秀 – 婚後：家庭中的景物 《芝蘭之香》

婚前的閨秀 《合奏》 《化妝》

婚後的婦女 《洞房》 《小男孩》 《》 《母愛》

作品背後 將傳統女性社會面向展現出來 – 角色的轉換。 畫者個人審美觀念 – 帶有日式殖民風格的 當時台灣上層階級女性的形象 → 男性凝視 (male gaze) Feminine phase: Imitate the dominant male traditions. 仍然依附於中國 傳統的男性家庭 結構與分工。 但若用 Sandra Gilbert 和 Susan Gubar 的角度， 或許便產生不同 的解釋。

Frida Khalo 芙烈達．卡羅 ( )

生平 墨西哥革命 / 社會主義運動紛起 六歲罹患小兒麻痺 十八歲遭受到影響一生的車禍 開始繪畫生涯 不孕 不順遂的婚姻 : 狄亞哥 自詡為女權主義者 常與自畫像出現的動物猴子 :superego 自畫像明顯的男性特徵 – 濃密的一字眉 – 青青的鬍子

「我想要溺死我的憂傷，憂傷卻學會了游泳。」 對墨西哥文化的認同矛盾 殖民強權的省思自覺 女性角度思考 : 根源 / 生命 / 養育

女人身分為出發點 不同於從前的畫作中的女性是以 male gaze 的眼光被凝視 的 女性如何觀看自己 ? 即將被桎梏的自己和動物 愛人痛苦的支配位置 動物與野生不受拘束的自我

兩個卡蘿 The Two Fridas, 1939 呈現卡蘿的完整內涵與象徵意義 The Broken Column ， 1944 關於身體與心靈，殘缺與完整 的具像描繪。

東西方女性使用藝術態度差異 – 西方 : 作為實現自我與自我揭漏的取徑 內容以自我情感 / 身體剖析，突破社會規範限制為主 以女性生命觀點取代 male gaze – 東方 : 繪畫仍是符合男性社會中女性才藝的選項 擁有一定經濟資本的女性在家庭支持下，作品才得以現身 大致上符合 male gaze 。 但作品中女性身體姿態閒適，沒有特別擺出身段，以滿足男性 觀看的慾望。 充滿生活的細節 –Personal is political 。女性家戶內的生活經驗。 小結