關於張愛玲 小說選讀 李明慈老師

風情萬種 張愛玲 愛玲的母親 黄逸梵 童年時期 學生時期

側寫的愛玲 戰後的愛玲

波士頓留影

上課大綱 關於張愛玲的一生 愛玲小語 傾城之戀賞析

關於愛玲的一生 1920～1995 60年代 70年代 80年代 90年代 家世 20年代 30年代 40年代 50年代

家世 原名張瑛。家族曾顯赫一時，1920年張愛玲出生時已沒落。 祖父張佩綸 ，祖母為李鴻章之女李菊耦 母親黃逸梵，清末南京長江水師提督黃軍門之女，清秀有才華，崇尚西洋文化 為張廷重、黃逸梵長女；弟張子靜 父母不合，父親有鴉片癮，為舊遺老式的人物，母親婚後留學英國 ，學成歸國離婚，張愛玲十歲。

求學 七歲開始創作。 中學畢業時，因與後母衝突，遭父親毒打監禁空屋，連患痢疾也不肯替她請醫生，不准讓人替她送藥，這段監禁的日子對張愛玲的寫作有重大的影響 〈在小說《半生緣》，曼楨遭到姊夫強暴的情節，極易讓人聯想到張愛玲遭到父親毒打，並且監禁在家的這段事實。〉 搬去與母親同住，並在母親的指導下，考取了倫敦大學，但是因為第二次世界大戰歐戰爆發，所以改入香港大學。 1931年因日本戰事輟學回上海。

生命中最重要的三個男人 或許張愛玲生命裏最重要的三個男人都是對不起她的。 一是她父親，十八歲時將她監禁，並在她患痢疾後見死不救，使其從此身體虛弱，甚至晚年的病症都可追溯到那次災難。 二是她的第一任丈夫胡蘭成 ，傷了她的心。 三是她的第二任丈夫賴雅，在婚前剝奪了她作母親的權利和樂趣，而且因墮胎使她的健康受損害。

胡蘭成與張愛玲 張愛玲前後共有兩段婚姻 第一段發生於抗戰時期的上海，與汪精衛偽政權文化部長胡蘭成的姻緣〈1944至1947〉 張愛玲與胡蘭成的愛情，幾乎全是文學藝術的相互欣賞，也是情感長期孤獨後的結果，使她來不及想政治態度，就陷入情感的漩渦。 最後與他分手，也是因為胡蘭成的移情別戀和性情浮華所造成的。但張愛玲最精采的作品，幾乎完成與此一時期。

賴雅與張愛玲 張愛玲的第二任丈夫是美國作家賴雅，兩人於1956年結婚，當時張愛玲三十六歲，而賴雅已六十五歲。 張愛玲1961來台訪問時，多次輕微中風的的賴雅，又再度嚴重腦溢血。因此經濟、照顧工作對張愛玲而言，著實是一個重擔。 張愛玲迫於生活，為香港電影公司編寫劇本，小說創作漸少。 整體而言她和賴雅的婚姻可說是一段苦多樂少的中美姻緣。

20年代 一九二○ 九月三十日出生上海，本名張煐 一九二二 遷居天津 一九二四 開始私塾教育 一九二五 母親黃逸梵出洋留學 一九二八 由天津搬回上海 讀 <<紅樓夢>>、<<三國演義>>

30年代 一九三○ 改名張愛玲 ; 父母離婚 一九三一 就讀上海聖瑪利亞女校 一九三三 聖瑪利亞女校校刊，刊載第一篇散文 <<遲暮>> 一九三七 「國光」刊載小說 <<牛>>、<<霸王別姬>> 及 <<讀書報告三則>>、<<若馨評>> 中學畢業 一九三九 考進香港大學

40年代 一九四一 1.太平洋戰爭爆發 2.輟學開始投入文學創作 一九四三 1.「紫羅蘭」雜誌連載中篇小說 <<沉香肩 ─ 第一爐香>>、<<第二爐香>> 2.「雜誌」月刊刊載 <<傾城之戀>>、 < <金鎖記>> 3.「古今」月刊刊載 <<洋人看京戲及其他>>、<<更衣記>> 4.結識周瘦鵑、柯靈、蘇青、胡蘭成 一九四四 1.「雜誌」月刊刊載 <<紅玫瑰與白玫瑰>> 2.第一本短篇小說集 <<傳奇>> 由雜誌月刊社出版 3.與胡蘭成結婚 一九四五 1.自編 <<傾城之戀>> 　　　話劇 在上海公演 2.抗戰勝利 一九四七 　與胡蘭成離婚 一九四八 上海「亦報」連載 <<十八春>>（後改名<<半生緣>>〉 一九四九 上海易幟

50年代 一九五二 避居香港 一九五四 <<秧歌>>、<<赤地之戀>>在「今日世界」連載，後在香港出版英文本及中文本 一九五五 秋天離港赴美 一九五六 　得 Edward McDowell Colony 的寫作獎金 結識劇作家賴雅，同年八月在紐約與賴雅結婚 一九五八 　獲申請往美國南加州亨廷頓 . 哈特福基金會

60年代 一九六一 由美訪台，這也是張愛玲唯一一次的台灣行 一九六六 香港「星島晚報」連載長篇小說 <<怨女>> 一九六七 著手英譯清代長篇小說 <<海上花列傳>> 一九六八 「皇冠」雜誌、香港「星島晚報」連載 <<半生緣>> 一九六九 轉入學術研究，任職加州柏克萊大學「中國研究中心」

70年代 一九七三 定居洛衫機 一九七五 完成英譯 <<海上花列傳>> 一九七七 <<紅樓夢魘>> 由皇冠出版社出版 一九七九 「中國時報」刊載 <<色、戒>>

80年代 一九八四 「聯合文學」刊載電影劇本 <<小兒女>> 、<<南北喜相逢>>

90年代 一九九三 完成 <<對照記>> 一九九五 逝於洛杉磯公寓，享年七十四歲

愛玲小語 「人性」是最有趣的書，一生一世看不完。 生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子。 最可厭的人，如果你細加研究，結果發現他不過是個可憐人。 不知聽多少人說過，她從前像我那年紀的時候比我還要瘦 ─ 似乎預言將來我一定比她們還要胖。 我喜歡我四歲的時候懷疑一切的眼光。  

我喜歡錢，因為我沒吃過錢的苦，不知道錢的壞處，只知道錢的好處。 錢太多了，就用不著考慮 ; 完全沒有錢，也用不著考慮了。 能夠愛一個人愛到問他拿零用錢的程度，那是嚴格的考驗。 很多女人因為心裡不快樂，才浪費，是一種補償作用。例如丈夫對她冷淡，她就亂花錢。

鐵打的婦德。永生永世微笑的忍耐。 極端的病態與極端覺悟的人究竟不多。 裝扮得很像樣的人，在像樣的地方出現，看見同類，也被看見，這就是社交。 教書很難 ─ 又要做戲，又要做人。 這幾天總寫不出，有如患了精神上的便秘。 書是最好的朋友。唯一的缺點是使我近視加深，但還是值得的。

對於不會說話的人，衣服是一種語言，隨身帶著的袖珍戲劇。 要做的事情總找得出時間和機會 ; 不要做的事情總找得出藉口。 一個知己就好像一面鏡子，反映出我們天性中最優美的部份來。 替別人做點事，又有點怨，活著才有意思，否則太空虛了。 有人共享，快樂會加倍，憂愁會減半。

我喜歡的書，看時特別小心，外面另外用紙包著，以免污損封面，不喜歡的就不包。這本小說我並不喜歡，不過封面實在好看，所以還是包了。 一個人在戀愛時最能表現出天性中崇高的品質。這就是為甚麼愛情小說永遠受人歡迎 ─ 不論古今中外都一樣。 最討厭的是自以為有學問的女人和自以為生得漂亮的男人。

傾城之戀賞析 傾城之戀的時代特殊性 人物分析： 白流蘇與范柳原 薩黑荑妮、徐太太 場景安排： 上海ｖｓ．香港 　　白流蘇與范柳原　薩黑荑妮、徐太太 場景安排： 　上海ｖｓ．香港 象徵隱喻：「傾城及其他」城市的傾覆　　　　野火花　蚊香　胡琴　時鐘 主題意識 美學特色：隔離之為美　　　　

傾城之戀的時代特殊性 ◎＜傾城之戀＞之所以引起眾多的討論，就在於它與同時代的無數小說完全不同！抗日戰爭裏的中國作家，幾乎都去撰寫國防文學或民族文學。 ◎在日本侵略香港的時候，＜傾城之戀＞的故事於焉展開。張愛玲在步伐一致的浪潮中，選擇相反的方向，揮筆解剖中國封建社會的黑暗。她之令人側目，就在其他作家渲染光明色調之際，她跨入了黯淡的世界。

華麗而蒼涼的小說特色 張愛玲的小說裡所表現的，是一種蒼涼的意象，蒼涼、淒涼是她所最愛的字眼。這層悲涼底色來自她內心深處的悲涼！傾城之戀，是少數有圓滿結局的作品。 從身世和童年家庭的影響來看，張愛玲的性格形成其來有自，何況她眼看著自己高貴的家族在社會中瓦解、破敗，心中的失落是徹骨的 另一方面她自己也是家庭的失落者，所以張愛玲的小說多以悲劇收場，但這灰色蒼涼的情調，卻成了她獨樹一格的風格。

人物分析 在張愛玲筆下的，並非英雄人物，而只是一位尋常的、被遺棄的傳統女性。 ●白流蘇 在張愛玲筆下的，並非英雄人物，而只是一位尋常的、被遺棄的傳統女性。　 小說中白流蘇出身名門，並不是個「傾國傾城」的美人，只是一個離婚婦人，作者用反諷的手法，塑造出中國女人的悲劇性。 被毆離婚，不但沒有得到家庭的同情，卻遭到娘家兄嫂的冷言奚落，彷彿她攜回家族的侮辱 無路可走，家人有意要其奔喪，做死人的寡婦 白流蘇生命的轉折，出現在她果敢的離家出走，是另外一種隔離決裂的象徵，但結果成了傳奇。

●范柳原 ◎自小生長於英國，華僑富商與交際花的私生 子。 ◎有錢有閒，情場老手但也有著孤獨與自憐 ◎自小生長於英國，華僑富商與交際花的私生　子。 　◎有錢有閒，情場老手但也有著孤獨與自憐 ◎吃喝嫖賭樣樣都來的翩翩紳士，獨無意婚姻　，以為婚姻是長期的賣淫 ◎原與流蘇之妹寶絡相親，但在其眼中流蘇為　難得碰上真正的中國女人 ◎一心想讓流蘇成為「懂他」的情婦 §流蘇要面子、名份與生活保障→名門淑女矜持 　柳原要暫時的愛與滿足→擁有感情的主控權　　

兩性對決：白流蘇與范柳原之間的愛情 ◎有過洋化歷練的范柳原，並未脫離男性的優越地位。希望白流蘇只是他逢場作戲的對象，無需在這場遊戲中負起任何責任。 ◎白流蘇非常能夠洞察范的用心，在行動與思考上自然不免抗拒著。她所抗拒者，顯然是提防父權陰影的復現。〈因此主動回上海〉 ◎這對異鄉男女終於彼此放棄對決，放棄了矜持與傲慢；因為香港突然陷入戰火。戰爭是集體命運，生死的問題超越了個人的歷史包袱。 ◎在死亡陰影之下，傳統父權的優越感，以及女性的自卑感都被驅散了。剩下來的，乃是他們兩人的相濡以沬。

精神戀愛？流蘇懂柳原嗎？ ◎而柳原唸詩經：「死生契闊，與子相悅， 執子之手，與子偕老。」感嘆自己軟弱做不了主 ◎二度赴港，柳原接流蘇時說：「你就是醫我的藥」出自「金瓶梅」，李瓶兒對西門慶說：「你就是醫奴的藥」 ◎而柳原唸詩經：「死生契闊，與子相悅， 執子之手，與子偕老。」感嘆自己軟弱做不了主 ◎套用的妙，感嘆的好，可惜流蘇國文程度差，聽不懂。兩人的不搭調，程度懸殊是癥結之一 ◎精神戀愛只是柳原釣流蘇的技倆。發生關係得手後，第二天就說，要回英國一年半載！

印度公主／薩黑荑妮vs.徐太太 一 薩黑荑妮公主 ◎故事中另外一個傳統古代佳人 一 薩黑荑妮公主 　　◎故事中另外一個傳統古代佳人 　　◎這位象徵古印度的天魔女，也是流蘇唯　　　一的勁敵，是柳原刺激流蘇的棋子。因為　　錯生了時代，在變動中倒了下去。 　　◎在張愛玲卓越的手法下，薩黑荑妮一個反　　襯流蘇的重要人物。 二 徐太太：報喪者　媒人　 　　　　　利用者〈安排流蘇赴港的真正用意？〉

場景：上海ｖｓ香港 ◎在傾城之戀中的兩座城市：上海與香港 ◎上海──守著古舊的步調過活、 充滿繁華過後的悵惘，跟不上時代 　　　　　充滿繁華過後的悵惘，跟不上時代 ◎香港──新時代文明的世界、 　　　　　充滿流動生機的城市 ◎城市文學──傾城之戀裡可看出文學中的城市　　意象，往往比切實的描寫更能強烈的表現　　出城市的風格與個性。城市文學的興起並　　不早，一直到近代才出現較多的作品。

象徵隱喻：城的顛覆 １香港城的傾毀 ２流蘇心城的解除 ３封建社會、父權社會的瓦解 ２流蘇心城的解除　　　 ３封建社會、父權社會的瓦解 ◎「傾城之戀」意象運用之多，令人咋舌。而　其意象運用之妙也令人驚嘆。如「城」的意　象，第一層也許是單純地指香港城的傾毀，　第二層可以指流蘇心中那座防禦的城的傾毀，　心防的解除。而第三層則指封建社會的傾倒　不復存在，光是「傾城」便具多種象徵，由　此可知，傾城之戀意象運用之成功

白公館及老鐘 ◎ 「白公館」─整個中國的縮影 白公館及老鐘　 ◎ 「白公館」─整個中國的縮影 充滿腐朽氣息的沒落家庭，象徵舊時代社會遺留下的傳統桎梏，跟不上時代改變的腳步！白公館的人對於流蘇的歧視，及種種不合理的對待，有如長期籠罩著傳統婦女的濃霧。 ◎篇首白府「時鐘撥慢了一點鐘」：表達白公館的堅持過往、暮氣沉沉與時代脫節。 ◎前後的胡琴聲有如序曲與尾聲 ◎篇末四奶奶再嫁： 表白家崩潰／表封建中國不再維持

◎主角姓名 「白流蘇」＋「范柳原」 （殘花敗柳？離婚婦人vs. 私生子 流蘇為白花植物「流疏」的諧音〉 　名字嵌進了一「白」一「黑」，薩黑荑妮 　便成了流蘇的另外一個「投影」。 ◎蚊香意象的使用： １流言蜚語 ２在前表徵流蘇的孤苦與求生的決志 　在後是流蘇報復收功的可慰 ３在前的蚊香火柴為流蘇唯一的火光，燃燒的 青春尾巴。但日後有范柳原為她點燈！ ◎流蘇眼裡的野火花〈兩次出現→夜遊、同寢〉　象徵：表白的愛情與欲望

隔離之為美學＜傾城之戀＞１ ◎人生的隔離： 文學生命盛放於二十歲到三十歲的張愛玲，一生的命運都是孤絕的，晚年更是離群索居。 ◎時代的隔離： 張愛玲奠定名聲時，上海正在日本傀儡汪精衛的操控之下。當時整個中國土地浴火於戰爭煙幕裏，唯獨上海被認為是一座「孤島」。 ◎＜傾城之戀＞的隔離 「出走」 與「 戰爭」：隔離並瓦解父權

隔離之為美學＜傾城之戀＞ ２ ◎＜傾城之戀＞的故事結局，肯定流蘇愛情之宣告完成。 ◎但要完成一個平凡的愛情，竟然需要讓整座城市陷落，這正好點出了傳統父權力量之沉重而龐大。〈城市與家以男性為主〉 ◎出走，是另外一種隔離的表現 小說中家庭不再是護衛個人情感的堡壘，而是封建社會歧視女性的戰場。流蘇決定離開家庭，離開上海，投入殖民地異域的香港；這項行動無疑是切斷與父權社會的連繫。女性之擺脫權力支配，勇敢走向自主的道路 。

◎以往女性要得到愛情，就必須瓦解父權；父權之崩解，則有賴戰爭的爆發。戰爭終於發生，使白流蘇與父權社會全然隔離。 ◎一旦隔離的工作完成，女性的愛情也隨之完成。張愛玲建構的隔離美學，於此獲得飽滿而完整的詮釋。